«Сентинел» Теодора Рошека

Музейная миля
№29 (429)

Нью-Йорк иногда представляется мне огромным музеем под открытым небом. Проходя по его улицам, можно увидеть замечательные образцы почти всех архитектурных стилей, существующих в мире. Заглянув в одну из небольших художественных галерей, которых полно на Манхэттене, можно открыть для себя новое имя в живописи, керамике или ювелирном искусстве. Я уже не говорю о великом множестве самых разных скульптурных памятников, монументов и абстрактных композиций, украшающих улицы, скверы и площади города.
Одной из них является «Сентинел», то есть Страж или Часовой, стоящая на углу Первой авеню и Ист 27-й улицы возле лабораторного корпуса департамента здравоохранения города Нью-Йорка. Эта абстрактная скульптурная композиция, установленная в 1968 году, была задумана и создана, как сказано в посвящении, отлитом на бронзовой табличке, «в знак благодарности тем мужчинам и женщинам, которые посвятили себя науке и гуманности», то есть тем, кто стоял и стоит на страже здоровья людей.
Сама скульптура похожа на часть огромной параболической антенны, обрезанной по краям. В фокусе большого, как бы позеленевшего от времени и треснувшего посередине тяжелого прямоугольного куска металла закреплено нечто, напоминающее зенитную пушку, нацеленную в небо. Все сооружение стоит на высоком, обложенном плитами коричневого гранита, скошенном постаменте, что придает всей композиции невероятный динамизм и устремленность ввысь.
Она магнетически притягивает внимание необычностью форм, их странным сочетанием и экспрессией. Во мне она вызвала бурю чувств и воспоминаний о моих друзьях и коллегах, вместе с которыми я долгие годы трудился когда-то в медицинском научно-исследовательском институте.
Мне подумалось, что именно только в таком абстрактном, неопределенном виде можно представить себе американского медика, преданно, увлеченно и, главное, бескорыстно отдающего всего себя служению медицинской науке и гуманности. О конкретных докторах думать и вспоминать не хотелось.
Автор этой работы, известный американский скульптор Теодор Рошек родился в польском городе Познань в 1907 году. В двухлетнем возрасте родители привезли его в Чикаго. В 1924 году он поступил в местный институт искусств, а через два года продолжил свою учебу в Национальной академии дизайна в Нью-Йорке. Завершил свое художественное образование Рошек в Европе, где и приступил к своим модернистским экспериментам.
Начав карьеру в качестве художника, он в конце 30-х годов прошлого века стал создавать скульптурные композиции из пластика и металла. В послевоенные годы его художественные пристрастия резко изменились. Он обратился к абстрактным формам, что вскоре привело его скульптурное творчество к абстрактному экспрессионизму.
Это художественное направление появилось в европейской и американской живописи в первой половине ХХ века. Его последователи стремились к спонтанному выражению своего внутреннего, подсознательного мира в хаотических, не организованных логикой абстрактных формах. Среди выдающихся представителей этого течения в американском искусстве можно найти имена Дж.Поллака, М.Ротко, и У. де Кунинга. Создателем же абстрактного экспрессионизма считается русский художник Василий Кандинский, который первым в 1910 году представил на суд публики свою абстрактную акварель. С течением времени последователи нового направления появились и в других областях искусства, в том числе и в скульптуре.
Одним из них и был Теодор Рошек. Поначалу он отдал дань американскому техническому прогрессу, изготавливая свои произведения из новейших, не существовавших дотоле в природе индустриальных материалов, которые обычно не использовались при создании скульптур. Многие его произведения того времени выглядят, как какие-то фантастические машины или станки, и вызывают в воображении технологические чудеса современного мира.
Другим примером его творческих исканий может служить скульптурная композиция, находящаяся в нью-йоркском музее американского искусства Уитни, которая называется “Bi-Polar in Red”. Созданная из металла, пластика и дерева, она представляет собой две вытянутые гладкие, блестящие красные капли, поставленные острыми концами друг на друга, демонстрируя тем самым чудеса равновесия. Рошек создал целую серию подобных работ, желая таким образом подчеркнуть мысль о биполярности, двойственности мира, где существует удивительный баланс между противоположностями. Он как-то сказал, что это “тот же естественный феномен, как северный и южный полюс, мужчина и женщина или биполярность магнитных сил в пространстве”.
Т.Рошек умер в Нью-Йорке в 1981 году, но созданные им произведения еще долго будут украшать улицы Нью-Йорка и музейные экспозиции многих американских городов.

Фото автора