ИРИНЕ КОЛПАКОВОЙ - 75

Культура

«Ирина Колпакова... по художественным убеждениям - просвещенная традиционалистка... Академическую традицию она не только уберегла, но и сумела воспеть, вернув ей изящество, блеск, осмысленность и гармоничность. Свое дело Колпакова понимала как миссию... Всегда в идеальной форме, если иметь в виду внешний облик и исполнительский класс, всегда демонстрируя идеальную форму, если иметь в виду исполнительский стиль, она являла собой эталон классического, не тронутого новейшими веяниями танца».
Вадим Гаевский «Дом Петипа».
   
Выдающейся русской балерине Ирине Колпаковой 22 мая исполнилось 75 лет.
Считается дурным тоном объявлять о возрасте женщины. Но я думаю, что Ирина не может испытывать ничего, кроме чувства гордости. Она активно работает, репетирует с танцовщиками Американского балетного театра классический репертуар, который театр танцует на сцене Метрополитен-опера. Колпакова стремится привить американским танцовщицам представление об эстетике и красоте русской школы, которым ее обучили в ленинградском Хореографическом училище (теперь – Академия балета им.А.Я.Вагановой) и которое она сама  исповедывала на сцене.
Колпакова не просто одна из последних любимых учениц знаменитого педагога А.Я.Вагановой, она одна из последних жриц того балетного искусства, которое постигла в училище, подлинная представительница петербургского академизма. Русская система преподавания Вагановой для Колпаковой - «альфа и омега», краеугольный камень балетного искусства, заповедь, не подлежащая ни оспариванию, ни изменению. «С нашей школой легче и удобнее танцевать, - говорит балерина, - и движения приобретают  выразительность». Вероятно, поэтому с ней любят работать профессиональные танцовщицы разных поколений и разных стран.
И только в Мариинском театре у нее нет учениц. Но так сегодня сложилось...
Совсем недавно Колпакова восстановила для АБТ2 (театр-студия при основной труппе) «Большое классическое па» из балета «Раймонда» М.Петипа/А.Глазунова, сохранив на американской сцене красоту и очарование русского классического танца. Ее работа вызвала всеобщее восхищение критиков и зрителей.
Ирина Колпакова окончила ленинградское Хореографическое училище по классу А.Я.Вагановой в 1951 году и была принята в труппу Кировского театра. Танцевала поначалу, как тогда полагалось, в кордебалете. Затем стала получать сольные партии, а потом и балеринские. Она станцевала все ведущие партии классического репертуара XIX и XX века. Венец ее актерских работ в классическом репертуаре – принцесса Аврора в «Спящей красавице», хрустальная статуэтка, сама нежность, изящество, чистота, благородство. Одним словом – Принцесса. Я видела замечательных исполнительниц Авроры, но именно такой – никогда. В то же время Колпакова стала создательницей главных партий в балетах всех современных ей хореографов, всех «бунтарей» своего времени. Леонид Якобсон поставил на нее солистку в «менадах» (балет на музыку А.Хачатуряна «Спартак»), а главное – миниатюру «Снегурочка». Никто из последующих исполнительниц не смог даже приблизительно воссоздать то волшебство, которым отмечено было исполнение Колпаковой, «пропеть» ту покорную жалобу, которую «пела» ее тающая Снегурочка, создать иллюзию этого таяния. Колпакова была не просто первой исполнительницей Катерины в балете Юрия Григоровича «Каменный цветок», а стала его единомышленницей. Именно на нее и на ее мужа и партнера, солиста театра Владлена Семенова начинающий хореограф ставил дуэты Катерины и Данилы, прежде чем впервые показать их труппе в репетиционном зале Хореографического училища. На нее Григорович ставил и роль Ширин в своем следующем балете - «Легенде о любви».
Мне не хватило бы газетной страницы, чтобы перечислить все роли, которые Колпакова танцевала в театре, и имена тех хореографов, которые создавали для нее роли или концертные номера. Но хочется выделить еще Еву в балете «Сотворение мира», который Н.Касаткина и В.Василёв поставили для Кировского балета в 1971 году. И дело даже не в том, что в этом балете сложился дуэт Колпаковой и молодого М.Барышникова. Возможно, не скованный привычной классической формой танец Евы позволил балерине более свободно проявить и свои актерские данные.
Колпакову любили зрители, ее всегда хвалили критики. В целом можно сказать, что ее творческая судьба складывалась благополучно. Хотя и в этом внешне мирном течении жизни встречались свои подводные камни, без которых не обходится ни одна театральная судьба.
Ваганова, выпуская любимую ученицу в театр, поручила ее заботам Н.М.Дудинской, в прошлом – одной из самых любимых своих учениц. Поначалу Дудинская вводила Колпакову в репертуар, репетировала с ней роли. Но отношения между некоронованной «императрицей» ленинградского балета и начинающей балериной не сложились и во многом из-за работы Колпаковой с Григоровичем: прима и ее муж К.Сергеев не признавали хореографов-новаторов. Колпаковой пришлось уйти к другим репетиторам: Т.Вечесловой и Н.Балтачеевой. Возможно, ей даже повезло - это были лучшие репетиторы того времени. Кроме того, Колпакова старалась работать с теми балеринами, которые еще помнили вариации в балетах такими, какими их сочинял  Петипа (так и одну из своих лучших ролей в классическом репертуаре, Раймонду, молодая танцовщица тайно репетировала с О.Йордан). Дудинская многие из вариаций переделала «под себя», а Колпакова их танцевала в  оригинальной постановке.
Когда  Григорович уходил в Большой театр, он звал с собой Колпакову, но она отказалась - не решилась переходить в чужую труппу и не хотела покидать театр, который любила.
Но никакие «подводные камни» театральной жизни не повлияли на судьбу Колпаковой: она занимала в труппе стабильное положение примы-балерины.
С 1971 года Колпакова занимается репетиторской деятельностью в Кировском театре. В 1989 году М.Барышников пригласил ее репетитором в Американский балетный театр, где она работает до сих пор. Несколько лет подряд Колпакова работала и в балетной труппе, руководимой Эльдаром Алиевым в Индианаполисе (на мой взгляд, это была одна из лучших американских балетных компаний).
Конечно, в газетной статье невозможно отразить весь творческий путь одной из самых значительных танцовщиц русского балета XX века. Подводя итог, можно еще раз повторить:  несмотря на строгую приверженность классическому танцу, Колпакова всегда стремилась участвовать в том новом, что появлялось в ее время в балетном мире России, придавая современной хореографии совершенную чистоту формы и стиля. Поэтому ее роль в истории петербургского балета нельзя переоценить. Колпакова сегодня является уникальным репетитором, способным, как никто в американском балете, помочь становлению и профессиональному росту современных балерин.
Газета «Русский базар» и я лично от души поздравляем замечательную русскую балерину с днем рождения.