ЮЛИЯ МАХАЛИНА В БАЛЕТЕ «МАТА ХАРИ»

Культура

Юлия Махалина, балерина Мариинского театра, выступила  в необычном для классической балерины театре: в санкт-петербургском Мюзик-холле. Она танцевала созданную для нее хореографом Владимиром Романовским  заглавную роль в балете «Мата Хари».
Я не один раз писала на страницах нашей газеты о Махалиной, уникальной балерине конца XX века, о ее трагически сложившейся судьбе: в период творческого расцвета со сменой руководства балетом в Мариинском театре балерина буквально была лишена сцены. Она редко танцевала свои лучшие партии, а когда получала роли в новых балетах, то танцевала их в третьем, а то и в четвертом составе. Но Махалина и в этой новой ситуации вела себя с тем же  достоинством, каким наделяет своих героинь. Как то в один из тяжелых моментов ее жизни, когда положение в театре казалось ей особенно обидным -    ее вызывали на спектакли только на замену заболевшей балерины, она встретила в коридоре Валерия Гергиева, полновластного хозяина театра. «Как ваши дела, Юля? - спросил он. - Вас никто не обижает?» - «Нет, - ответила Юля, - у меня всё прекрасно».
И всё-таки нервы не выдержали. «Меня как будто отстранили от театра», - сказала мне балерина. В театре Махалина всегда жила, как в лихорадке: работа, работа, новая роль, дальше, дальше... что там, в перспективе? И вдруг ей показалось, что перспективы не стало. В какой-то момент у балерины произошёл нервный срыв, она перестала работать, потеряла форму. К счастью, нашлись друзья, поддержавшие ее в это время, заставившие взять себя в руки. Юля начала ездить на частные гастроли и сама создавать свои творческие вечера, работая с новыми хореографами (она выступала с этими концертами на сцене Большого зала Филармонии, где между танцами читала собственные стихи). Поэтому приняла предложение Романовского и станцевала на сцене, где выступает труппа совсем иного театрального жанра.
 Владимир Романовский принадлежит к тем новым для русского балетного театра молодым хореографам, работы которых все чаще исполняются как в театрах, так и в концертах. Я считаю нужным представить его любителям балета, поскольку эти появившиеся сегодня хореографы будут играть важную роль в жизни русского балета в последующие десятилетия.
Окончив петербургский Университет культуры, а затем факультет хореографии в Консерватории, Романовский начал танцевать и одновременно ставить хореографические номера в различных балетных труппах как в Петербурге, так и в других городах. В 1998 году он создал собственный танцевальный коллектив «Эклектика», которым руководит и по сей день. Ставил танцы для Дианы Вишневой и Фаруха Рузиматова, участвовавших в кинофильме «Кроткая», а также ко многим драматическим спектаклям различных театров страны. С 2006 года – главный балетмейстер Красноярского театра музыкальной комедии. Участвовал в различных балетных конкурсах, получил Гран-при на конкурсе «Музы Санкт-Петербурга» в 1997 году за хореографическую композицию «Блудный сын».
Ставить балет в петербургском Мюзик-холле Романовского пригласил Сергей Горбатов, в прошлом – танцовщик Мариинского и Михайловского театров. Горбатов уже два года является главным балетмейстером Мюзик-холла. Его задача – возродить к жизни труппу, которая в данный момент находится в упадке. Как бывший танцовщик, Горбатов начал с балетного спектакля.
К сожалению, я видела только очень «черновую» сценическую репетицию балета, поэтому могу только рассказать о спектакле.
Романовский взял за основу сюжета совсем неоднозначную историю знаменитой шпионки Маты Хари. Насколько справедливы мифы о любвеобильной танцовщице, увлекающейся восточными танцами, мистификаторше, шпионке? Была ли она действительно шпионкой, которая работала на обе стороны -   германскую и французскую во время  Первой мировой войны? Или ее «подставили» и выдали немцам, когда надо было как-то объяснять причины своих неудач? Хореограф, а особенно балерина, - на стороне Маты Хари. Центральные фигуры сюжета: Мата Хари и два ее любовника - старый (в очень хорошем исполнении Дмитрия Пименова) и молодой (превосходный танцовщик Мариинского театра Илья Кузнецов). Полюбив молодого, Мата Хари пренебрегает своими «шпионскими обязанностями» ради любви, убивает старого любовника и обрекает себя на гибель. Так я поняла на репетиции основную сюжетную линию балета. Романовский использовал в спектакле песни 20-30-х годов ХХ века.
Мне показалось, что балетный спектакль в целом вполне соответствует жанровой специфике данного театра, некоторые массовые сцены были созданы, как мне показалось, не без влияния балетов Эйфмана. В целом, судя по репетиции, эта балетная мелодрама должна иметь успех. В спектакле есть веселые, гротесковые и просто концертные вставные номера (вставные, но обусловленные смыслом драмы) и своеобразный любовный треугольник.
К сожалению, повторяю, я видела репетицию, где не все костюмы были готовы, артисты проходили порядок роли, и только по отдельным намёкам можно было получить общее и весьма неполное представление о создаваемых образах. Естественно, даже на такой репетиции Махалина выглядела как королева, а сила и неординарность личности Маты Хари в исполнении балерины были несомненны. Некоторые хореографические отрывки из балета показались мне любопытными, так что я сочла нужным рассказать о нем тем, кого интересует судьба русского балета.
Говорят, спектакль от представления к представлению набирал высоту -  даже из Москвы приезжали именитые гости.