«Легенда о любви» Юрия Григоровича в Нью-Йорке

Этюды о прекрасном
№43 (966)

Из всех технических чудес ХХ1 века одно оказалось истинным подарком театралам: теперь зритель, который не попал на очередную премьеру оперы или балета, может увидеть этот спектакль «вживую» на экранах кинотеатров, передаваемый прямо из зала не только Метрополитен Опера, но и из театров других стран. Так 26 октября нью-йоркские любители балета смогут посмотреть возобновленный балет Юрия Григоровича «Легенда о любви» из Большого театра в Москве.

Этот балет, созданный в 1961 году в Мариинском театре (Театре оперы и балета им.С.М.Кирова),  не только явился гениальным произведением одного из крупнейших русских хореографов ХХ века, но значительным событием в истории всего русского балета. В.М. Красовская, известный критик и историк, писала, что «Легенда о любви» - синтез открытий балета ХХ века, как «Спящая красавица» - синтез балетных откровений ХIХ века.
Одним из создателей балета явился турецкий поэт Назым Хикмет, который от преследований у себя на родине переехал в СССР. Написав пьесу «Легенда о любви» по старинной персидской легенде о любви Хосрова и Ширин, Хикмет затем сам сочинил по своей пьесе либретто.
Краткое содержание балета. Во дворце царицы Мехмена Бану умирает ее сестра Ширин. Странный Незнакомец, которого приводят слуги, обещает спасти Ширин, если Мехмене откажется от своей красоты. К ужасу влюбленного в Мехмене Визиря, царица соглашается. Начинается сцена колдовства, Незнаконец возвращает Ширин к жизни. Встав с ложа, Ширин в ужасе отшатывается от обезображенной сестры.
В саду дворца, построенного для Ширин, художник Ферхад заканчивает расписывать арку. Появляются Мехмене Бану и Ширин в сопровождении Визиря и свиты. Герои смотрят друг на друга. Любовь мгновенно поразила всех троих, сестры полюбили художника, Ферхад отдал свое сердце Ширин. Сестры и свита уходят. Но Ширин возвращается.
Мехмен Бану терзает любовь и отчаянье: потерянная красота лишила ее самой возможности на ответную любовь Ферхада. Визирь старается развлечь царицу, пляшут шуты, придворные танцовщицы. Царица безутешна. Ширин и Ферхад понимают, что Мехмене не согласится на их брак и решают бежать. Но Визирь, узнав об их бегстве, сообщает новость царице. В гневе Царица посылают погоню. Влюбленных настигают. Царица ставит перед Ферхадом невыполнимую задачу: он должен пробить скалу, которая преграждает путь воде в долину. Тогда Ферхад получит Ширин в жены.  
Но Мехмене не находит себе покоя. Следует сцена, где она, изнемогая от любви, отчаянья,желанья видит в мечтах, что вновь становится прекрасной. Ферхад является ей в царской короне – влюбленный повелитель.    Мечты прерывает появление Ширин. Она умоляет сестру простить Ферхада. Мехмене соглашается. Все направляются  в горы. В горах Ферхад долбит скалу. Великая надежда привела людей в горы, они поддерживают Ферхада. Во главе свиты Появляется Мехмене Бану и Ширин. Царица предлагает Ферхаду спуститься с горы и жить во дворце с Ширин. Но Ферхад не может обмануть надежды людей, он остается долбить гору до тех пор, пока вода не потечет в долину.  
Музыку к либретто написал азербайджанский композитор Ариф Меликов. Большая роль в успехе балета принадлежит Симону Вирсаладзе,  уникальному театральному художнику и неизменному единомышленнику Григоровича. Декорации представляют старинный фолиант персидских миниатюр, створки которого открываются с каждым началом новой картины как страницы огромной книги. Предметов на сцене очень мало, сцена отдана танцу. Важную роль играют цвета костюмов, подчеркивая душевное состояние героев или смысловое значение картины. Изумительное очетание цветов и света создают таинственную атмосферу легенды.
Балет Григоровича – страстный, философский, многоплановый. Все коллизии, все переживания героев выражены только танцем, пантомима в балете отсутствует (первые балеты в Ленинграде Григорович создавал в полемике с направлением  современной ему «хореодрамы», когда в балетах пантомима начала вытеснять танец, что и завело к этому времени русский балет в тупик).  Хореография Григоровича основана на классическом танце, но к ней больше подходит определение «неоклассика». Григорович развивал возможности классического танца, продолжая начинания русских хореографов начала ХХ века. Исключением является хореографический образ таинственного Незнакомца. Его обряд колдовства, своего рода камланье, поставлен в стиле, напоминающем танец-модерн. Пластика  тела, движения (танец) рук – все противоположно классическому танцу, как сам  Незнакомец противоположен остальным героям балета. Пластически-танцевальный образ Незнакомца – это образец того, как Григорович владеет  танцем, создавая образ. Незнакомец, заканчивая колдовство, исчезает обессиленный, почти умирающий. Можно предположить, что этому таинственному персонажу легенды открыто будущее, и он создает ситуацию, которая, в  конце концов, приведет героя к свершению подвига.
Не менее хореографически выразительно созданы другие образы и сцены балета. Первая беззаботная прыжковая вариация Ферхада, которому еще неведома его судьба...  Первый дует Ширин и Ферхада, когда влюбленные не касаются друг друга, их любовь еще только возникла, они радостны и беспечны...
...Блистательно придумана сцена погони: несутся  «всадники», в центре сцены Мехмене в бешеном темпе крутит фуэте – так создается впечатление стремительности погони. Затем «всадники» образуют круг и  по внутреннему кругу летят в том же ускоренном темпе в прыжках-жете Ширин и Ферхад, уже окруженные, но еще не теряющие надежды уйти от погони...
...Мехмене страдает в своих покоях, Визирь старается развлечь царицу. Но пляска шутов и девушек, одетых в красные с черным одежды, ее не отвлекают. Эта придворная вакханалия как будто вторит страданиям Мехмене, ее неутоленным страстям, раздирающим душу и тело царицы. Затем следует трагический монолог Мехмене.
...Танцы свиты, сопровождающей Мехмене и Ширин, второй любовный дует Ширин и Ферхада, внутренние монолги героев, прерывающие действие в кульминационные моменты... Балет буквально состоит из драматургически-хореографических шедевров.
«Легенда о любви» принадлежит к тем балетам Григоровича, где нет противостояния героя и анти героя. Все образы балета противоречивы и каждый стоит перед нравственными дилеммами (тема, близкая хореографу). Так, Мехмене Бану жертвует ради сестры своей женской судьбой. По трагическому совпадению, обе сестры полюбили Ферхада.  Страдая от ревности, Мехмене сначала  старается разлучить Ширин и Ферхада. Но в конце концов ей удается побороть свои страсти, и царица вновь готова принести себя в жертву Ширин. Ширин кажется светлой, чистой, прекрасной... но она, не задумывась, бежит с Ферхадом, нанося страшную сердечную рану сестре, которая спасла ее от смерти. Визирь – придворный, возможно жестокий, но и он – фигура трагическая: он безнадежно любит Мехмене Бану, за ее высокое положение, за ее красоту,  любит Мехмене Бану,  царицу и женщину. И ненавидит Ширин, ради которой царица потеряла красоту. Ферхад наиболее светлый образ. Самое интересное в этом образе – он художник, то есть в отличии от остальных героев – творческая личность. И это дает исполнителю роли большие возможности для актерских нюансов. Ферхад – герой народной легенды, и как таковой он не может предпочесть любовь своему долгу перед народом. Он должен отказаться от Ширин. Только он может совершить подвиг, продолбить скалу, такова судьба героя. Но своим выбором он обрекает Ширин на трагическое одиночество.
Главных героев балета объединяет мучительная страсть, которая ими владеет.
Заостряя каждую ситуацию, создавая мощные эмоциональные сцены и яркие хореографические образы, Григорович сочинил один из самых трагических балетов о любви.
Конечно, этот эстетский балет создан был для ленинградского (петербургского) балета с его особенностями стиля и актерской манерой исполнения, отличной от московской. Став художественным руководителем балета Большого театра, Григорович перенес балет в Москву. Но и на сцене Большого театра герои балета нашли своих прекрасных исполнителей среди танцовщиков разных поколений. Сейчас балет возобновлен после долгого перерыва. Мне кажется очень интересным первый состав, который нью-йоркцы увидят 26-го.  Мехмене Бану танцует прима-балерина Светлана Захарова, которая находится в расцвете своего творчества. Хореографический образ Мехмене  с обилием графических поз подходит Захаровой еще и потому, что балерина наделена пластикой тела редкой красоты.
Ферхада танцует новый премьер театра Денис Родькин, высокий светловолосый красавец, обладающий легким высоким прыжком и актерской эмоциональностью. Ширин танцует Анна Никулина, Визиря – Виталий Биктимиров, Незнакомца – Евгений Головин.
Думаю, что любители балета не пропустят возможность увидет «Легенду о любви» в Нью-Йорке.
Фото Нины Аловерт. Съемка премьеры балета “Легенда о любви”
1961 года.


Комментарии (Всего: 2)

Постановка балета пока ещё очень "сырая", чтоб его можно было показывать на весь мир.И многие ведь, увидев её в первый раз,
подумают что вот так и должно быть.

Редактировать комментарий

Ваше имя: Тема: Комментарий: *
Захаровой Терёшкину и Лопаткину не переплюнуть в плане
создания образа, хотя вот такой балет на восточную тему как раз и для неё в смысле пластики редкой красоты

Редактировать комментарий

Ваше имя: Тема: Комментарий: *