Свет мой, зеркальце, скажи...

Нью-Йорк
№40 (546)

[!1.jpg] Это сверкающее на солнце сооружение, похожее на гигантскую антенну, улавливающую сигналы из космоса, стоит на Пятой авеню в том месте, где начинается знаменитый Channel Gardens, ведущий к главному зданию Рокфеллер-центра - семидесятиодноэтажному GE Building. «Sky Mirror» («Небесное зеркало») - так назвал свое произведение, представленное на суд жителей Нью-Йорка и его гостей, всемирно известный британский скульптор Аниш Капур. Издали зеркальный диск кажется сплошным и цельным, однако если подойти к нему поближе, видно, что он собран из тщательно подогнанных друг к другу полированных листов нержавеющей стали: круглых в центре и трапециевидных по краям, вроде огромной ромашки с плотно прижатыми друг к другу лепестками.
Фактически «Небесное зеркало» представляет собой огромную вогнуто-выпуклую линзу диаметром более десяти с половиной метров, то есть примерно с трехэтажный дом. Вся скульптура, если можно так назвать это сооружение, весит 23 тонны и установлена в несколько наклонном положении на невысоком прямоугольном бетонном постаменте. [!] Вогнутая сторона зеркала обращена к GE Building, в результате чего верхняя часть этого самого высокого небоскреба Рокфеллер-центра на фоне неба отражается в стальной полированной чаше. Противоположная (выпуклая) сторона - обращена к Пятой авеню и в кажущейся глубине ее блестящей поверхности непрерывно мельтешат люди и машины, снующие по этой самой оживленной улице Нью-Йорка.
Естественно, вид этой необыкновенной скульптуры зависит от погодных условий, времени суток и постоянно меняющегося разноликого и разноцветного людского потока, обтекающего ее со всех сторон. Каждый человек может увидеть «Небесное зеркало» совсем не таким, каким оно выглядело на пять минут раньше или позже. Чистое или облачное небо, солнечный день или лунная ночь, характер освещения соседних домов и улиц – все влияет на внешний вид этого соружения, которое мне временами представлялось гигантским окном в фантастический параллельный мир.
Я успел побывать около зеркала дважды. Первый раз это было 18 сентября, за день до официального открытия скульптуры. Шли последние отделочные работы. Строители заканчивали цементировать невысокий прямоугольный постамент. Рабочий в подъемной люльке доводил электрической шлифовальной машинкой до зеркального блеска последние, чуть затуманенные, участки стальных пластин. Он казался на фоне гигантской металлической линзы фантастическим жуком, прилетевшим на свет необыкновенного фонаря.
На следующий день, 19 сентября, я снова был около зеркала и застал там его создателя Аниша Капура. Его фамилия тут же вызвала в моей памяти образ знаменитого Раджа Капура, который пользовался невероятной популярностью в Советском Союзе после появления на экранах страны фильма «Бродяга». Я в те годы, а это было начало 50-х, ещё учился в школе. Пользуясь тем, что мой отец работал в эстрадном оркестре при кинотеатре, посчастливилось много раз посмотреть этот фильм.
Скульптор выглядел совсем не так, как его однофамилец. В отличие от красавчика Раджа с пижонскими усиками скульптор Аниш Капур оказался мужчиной среднего роста (примерно пятидесяти лет) с длинными черными с проседью волосами, доброй улыбкой и носом, взятым напрокат у Деда Мороза.
Вокруг скульптора толпились телевизионщики с громоздкой камерой на треноге и журналисты. Пробиться к нему было трудно, а еще труднее привлечь его внимание, потому что его окликали со всех сторон. Но мне все же удалось заинтересовать его сообщением о том, что я представляю одну из самых популярных русскоязычных газет Нью-Йорка. И Аниш Капур ответил на несколько моих вопросов и согласился сфотографироваться.
- Впервые ли демонстрируется данная работа?
– Да, это моя новая скульптура, и она впервые представлена на суд зрителей.
- А где может быть организована вторая выставка?
- Пока я об этом не думал, - сказал Капур, а потом заулыбался и добавил, что может быть, в Москве. Тогда я попросил его не забывать, кто эту идею ему подал, имея в виду, конечно же, себя. И тут же меня оттеснила в сторону какая-то маленькая, но очень шустрая женщина с большой фотокамерой в руках.
Аниш Капур, наряду с Тони Крэггом и Ричардом Диаконом, является одним из самых знаменитых британских художников нашего времени. Он приобрел известность в 80-х годах благодаря своим геометрическим и биоморфным скульптурам, созданным из традиционных материалов: гранита, известняка, мрамора или гипса. Первоначально придерживаясь формальных правил минимализма, он создавал скульптуры, углублявшиеся в духовную и психологическую сферу человека, увлекавшие зрителей своей богатой цветовой гаммой, тщательно обработанными поверхностями и оптическими эффектами глубины и объемности. С середины девяностых годов привнес в свое творчество представление о вакууме, создаваяя работы, которые как бы исчезают, растворяются в окружающем мире. Возникает эффект некоей двойственности: одновременного присутствия и отсутствия, массивности и неосязаемости.
«Мне нравится создавать такие объекты, в которых их суть кажется совсем не такой, какой она является на самом деле. Камень может потерять свой вес, а зеркальный объект способен так закамуфлировать себя в окружающей среде, что кажется отверстием в космос», - говорит скульптор.
Аниш Капур родился в Бомбее в 1954 году в семье индийца, женатого на иракской еврейке. С начала семидесятых годов он проживает в Лондоне. Там же заканчивает Chelsea School of Art Design. В течение последних двадцати с лишним лет стагновится одним из самых известных и уважаемых скульпторов в мире. В 1990 году Аниш Капур представлял Британию на венецианском биеннале, а через два года стал лауреатом самой престижной в мире художественной премии Тернера. В 2004 году в США появилась его первая работа - 110-тонная скульптура «Cloud Gate», экспонируемая на постоянной основе в чикагском Миллениум парке. Это произведение представляет собой слегка приплюснутую сферу из полированных листов нержавеющей стали. Идея её создания появилась у автора, когда он наблюдал за перекатывающейся большой каплей ртути. У Капура было много персональных выставок в различных странах мира, в том числе и в Англии, Бельгии, Германии, Италии. Некоторые его работы можно увидеть в нью-йоркской Gladstone Gallery. А на «Sky Mirror» Аниша Капура около Рокфеллер-центра в Манхэттене обязательно нужно посмотреть. Тем более что это бесплатно.
До конца октября нынешнего года с первыми лучами утреннего солнца Нью-Йорк сможет прихорашиваться, глядя на себя в установленное в самом его центре зеркало, размеры которого вполне соответствуют масштабам этого города. В общем, «свет мой, зеркальце, скажи, я ль на свете всех милее...».