МАЛЕНЬКИЙ ЧЕРНЫЙ БЛОКНОТИК

Фильмов о второй мировой войне снято великое множество. «Чёрный блокнот» (“Black Book”) голландского режиссёра Пола Верховена вряд ли сможет полноценно конкурировать с «Балладой о солдате» или «Списком Шиндлера». Но шороху он наделает немало.
Впрочем, похоже, уже наделал. Достаточно сказать, что его главным положительным героем является шеф гестапо оккупированной немцами Гааги, в которого влюбляется главная героиня – новая Юдифь и Эсфирь в одном очень даже смазливом лице. Но достаточно ли этого для того, чтобы реабилитировать репутацию Верховена как серьёзного, «настоящего» режиссёра, работы которого заслуживают серьёзного обсуждения?
Родившийся в Нидерландах Верховен когда-то был приличным человеком. То есть снимал приличные европейские фильмы средней руки, пробовал себя в разных темах от фэнтэзи до исторических и психологических драм, сделал весьма недурственную картину про голландское Сопротивление «Оранжевый солдат» (иногда его переводят на русский как «Солдат королевы»), нашёл «своего» актёра Рутгера Хауера, с которым снял и «Солдата», и ещё одну свою знаменитую ленту тех лет «Плоть + Кровь». Так и остался бы он, наверное, в истории кино как один из сотни-другой добротных старосветских режиссёров, если бы в некий прекрасный день он не решил сняться с места и перебраться в Свет Новый, а вернее в его киношную Мекку – Голливуд.
В отличие от многих других проделавших этот путь европейцев, Верховен не самообольщался и не рассчитывал на то, что и в Америке он будет продолжать снимать ту тоскливую тягомотину, которую упорно выдают за кино у него на родине. Нет, он честно приехал в Лос-Анджелес для того, чтобы продать свой довольно скромный талант, да желательно как можно дороже. И чтобы все поняли, что мелочиться и размениваться на ерунду он не намерен, Верховен начал свой путь в Голливуде с фантастического боевика «Робо-мент», за которым последовала «Идеальная память» с Арнольдом Шварценеггером в главной роли. Шварценеггер тогда, понятное дело, не был не только губернатором Калифорнии, но вообще ещё только начинал свой кривоватый путь по «фабрике грёз». У них с Верховеном получился жестокий, кровавый, но очень лихо закрученный фильм, что весьма положительно сказалось на их карьерах. Успех свой Верховен закрепил одной из самых скандальных и успешных голливудских картин за последние двадцать лет – «Основным инстинктом». Там к кровавым жестокостям его предыдущих работ добавился ещё один совершенно беспроигрышный ингредиент: эротика. Кадр с подъюбочным видом раздвигающей коленки Шэрон Стоун сегодня считается классикой американского кино, а Верховен после него вошёл в пантеон «неприкасаемых» - самых высокооплачиваемых режиссёров, которым буквально всё позволено.
К сожалению, как признаёт в своих многочисленных интервью сам Пол, доверия, оказанного ему голливудскими бонзами, он не оправдал: за «Основным инстинктом» последовало три провала подряд – слащавая мелодрама с элементами «мягкого порно» про нелёгкую жизнь лас-вегасских стриптизёрш “Showgirls”, фантастический боевик “Star Troopers” и очередная переделка «Человека-невидимки». Все эти фильмы собрали неплохую кассу, но ни похвал у критиков, ни культового статуса у зрителей не снискали.
Верховен раз от раза потчевал свою невзыскательную аудиторию приготовленным по одному и тому же рецепту коктейлем: секс и насилие. Насилие и секс. Чуть больше секса и чуть меньше насилия. Или наоборот. А потом опять всё по новой.
В конечном итоге эта незамысловатая комбинация надоела даже самым преданным поклонникам Верховена, и тогда он решил вернуться на родину, чтобы после двадцати с лишним лет отсутствия снова попытаться стать «уважаемым европейским кинематографистом» - то есть настоящим художником, артистом, который зависит не от капризов ничего не понимающей в высоком искусстве толпы, а исключительно от своих собственных художественных концепций и задач. Для того же, чтобы продемонстрировать свою «подлинность» и антикоммерционность, Верховен выбрал сценарий, идея которого посетила его ещё во времена работы над «Оранжевым солдатом» - голландское Сопротивление. Только на этот раз он задумал показать его в гораздо более неоднозначном свете.
Насколько удался его замысел, смог ли он вернуть себе фильмом «Чёрный блокнот» статус культового европейского режиссёра, поборол ли он вирус коммерции, - во всём этом нам сейчас предстоит разобраться.
В центре картины Верховена еврейская девушка Рахель Штайн (миловидная актриса Кларис ван Хаутен), которая, поскольку действие происходит в конце 1944 года и её родная страна, естественно, оккупирована немцами, вынуждена скрываться в амбаре у добрых голландских фермеров. Фермеры, правда, показаны не такими уж и добрыми – за то, что они предоставляют Рахели кров, они заставляют её к каждому обеду разучивать наизусть какой-нибудь новый стих из Евангелия. Впрочем, за это их уже на третьей минуте фильма постигает кара – пытающийся уйти от преследующего его немецкого истребителя американский лётчик вынужден сбросить со своего бомбардировщика все бомбы, одна из которых попадает прямо в дом злокозненных фермеров. Рахель в это время кокетничает на берегу озера с молодым рыбаком, так что она остаётся в живых, а вот её столь малосимпатичные хозяева погибают. Несмотря на то, что они, укрывая главную героиню, рисковали своими жизнями, ни ей, ни режиссёру, ни, соответственно, нам, зрителям, их ни капельки не жалко.
Молодой рыбак, естественно, влюбляется в Рахель, и когда местный полицейский, предупредив о том, что их разыскивают немцы, предлагает помочь переправиться в Бельгию, готов ехать вместе с ней. Но для того, чтобы спастись и прорваться на свободу, нужны деньги – да и в Бельгии надо будет на что-то жить, и Рахель отправляется к нотариусу Шмаалю – старинному другу её отца, которому тот, перед тем, как спрятаться от немцев, передал на хранение все фамильные ценности в долларах и драгоценностях.
Мало того что Шмааль возвращает Рахели папины сокровища, накануне переправки в Бельгию она воссоединяется со всем своим семейством – родителями и младшим братом, которые от Шмааля узнали о том, что происходит с их любимой дочерью и сестрой, и приняли единственно верное решение – бежать из Голландии вместе с ней. Набив карманы валютой и бриллиантами, они (вместе с группой из ещё нескольких еврейских семей), отправляются в путь на старой барже, но... нарываются на немецкий патруль, который расстреливает всех до единого. И рыбака молодого, и папу богатенького, и маму, и братика, которому, как оказалось, только недавно сделали операцию по удалению аппендицита, и всех остальных так трогательно мечтавших о свободе беженцев, кроме – кого? Угадайте с одного раза. Правильно – нашей в самом прямом смысле слова непотопляемой Рахели. Она успевает вовремя спрыгнуть с баржи и, укрывшись в прибрежных камышах, с неподдельным ужасом на своём весьма смазливом лице наблюдает за тем, как немцы обирают трупы её родственников. Особенно пристально она всматривается в лицо командующего всем этим безобразием эсэсовца, и мы как зрители искушённые понимаем, что она ему этого преступления не забудет и не простит.
Сцена грабежа гитлеровцами трупов показана довольно натуралистично и подробно, что и понятно – это ж сколько пришлось им потрудиться, пока они все запрятанные под одеждой ценности нашли и оприходовали. А Рахель, бедняжка, всё это время была вынуждена сидеть в ледяной воде (дело, напомним, происходит зимой 1944 года), и я, признаться, очень беспокоился, что она подхватит воспаление лёгких, от которого в военных условиях дефицита антибиотиков ведь и умереть недолго. О чём же тогда будет остальной фильм? – волновался я, но, как оказалось, напрасно. Многочасовое сидение в ледяной воде никак на здоровье Рахели не сказалось – скорее, наоборот, она даже ещё больше похорошела. Поэтому, когда в следующей сцене она уже встречается с бойцами Сопротивления, те без долгих колебаний принимают её в свой отряд. Сначала ей поручают ответственный пост чистильщицы картошки на кухне, а потом переводят в связные и определяют в группу самого главного оперативника – харизматичного Ганса Аккерманса.
Вместе с ним Рахель должна в поезде перевезти сброшенный с британских самолётов ценный груз. Понимая, что немцы будут проверять у всех пассажиров документы, Рахель и Ганс запасаются необходимыми бумагами, а вот то, что фашисты могут набраться наглости и потребовать открыть багаж, им в голову как-то не пришло. Поэтому ситуация в поезде складывается прямо-таки аварийная. Если немцы увидят, что у наших героев в чемоданах, то по головке их не погладят, а фильм может закончится намного раньше времени, совершенно не окупив потраченных на билеты денег.
Но Рахель голыми руками не возьмешь. Подхватив два казавшихся совершенно неподъёмными кофра, она бодро бежит по поезду, пока не забегает в купе, которое единолично занимает какой-то офицер в эсэсовской форме. По невероятному стечению обстоятельств это глава гестапо города Гаага Людвиг Мюнце собственной персоной.
На роль Рахели не случайно взяли такую смазливую актрису, как ван Хаутен: ведь будь она какой-нибудь дурнушкой, Мюнце мог бы не обратить на неё вовсе никакого внимания. А так он не просто очаровался ею, но даже показал свой кляссер с марками, с которым, как выяснилось, он не расстаётся даже в поезде. Оказывается, он страстный филателист и службу «третьему рейху» рассматривает как всего лишь возможность пополнить свою коллекцию редкими марками разных стран.
Дальше события разворачиваются ещё более стремительным (и, заметим в скобках, «правдоподобным») образом. Сына самого главного начальника сопротивленцев арестовывают фашисты и для того, чтобы вызволить его из плена, Рахели приходится согласиться на страшное и, казалось бы, непредставимое, - стать любовницей Мюнце, установить в его кабинете подслушивающее устройство и обеспечить таким образом победу силам добра над силами зла, а режиссёру дать возможность показать в изобилии перестрелки, погони, кровавые пытки и, конечно, постельных сцен с «обнажёнкой» без счёта. Куда же Верховен без них? Секс и насилие, насилие и секс – помните?
Но, переспав пару раз с Мюнце, наша героиня обнаруживает, что её влюблённость в харизматичного Аккерманса сменяется настоящим, нешуточным, серьёзным чувством к шефу гаагского гестапо. И в самом деле, отчего бы не полюбить его, такого душку? На вид он красив и мужествен, марки, как уже отмечалось выше, собирает, да ещё в минуту откровенности признаётся, что его жена и дети погибли под английскими бомбами. Очень трогательно. Даже у меня, на что я, по понятным причинам, без особой симпатии отношусь к гитлеровцам, и то чуть слезу не вышибло.
И чем дальше, тем более чисто по-человечески привлекательным оказывается сей хаупштурмфюрер СС, а параллельно с этим всё менее и менее симпатичными начинают выглядеть бойцы Сопротивления и другие голландцы. То, что евреев они недолюбливают и жизни их ни во грош не ставят, это с самого начала было очевидно. Но теперь оказывается, что история с баржей, на которой плыла Рахель с родственниками, была не трагической случайностью: кто-то сливает всю информацию о готовящихся бежать состоятельных иудеях немцам, а те просто поджидают их, убивают и обирают (причём информация эта, как и имена всех участников операции, весьма неосмотрительно записывается преступниками в чёрный блокнот, в честь которого и назван весь фильм). Оказывается, таким образом погибли все пытавшиеся перебраться в Бельгию евреи, и немцы, конечно, сыграли в их злоключениях не самую последнюю роль, но без помощи кого-то из местных жителей, у них, конечно, ничего бы не вышло. То есть гитлеровцы, конечно, злодеи, но не главные. Главный злодей – свой, антифашист голландец. Естественно, он здорово зашифровался и сделал всё возможное для того, чтобы его не нашли. Тем более, что на экране к этому моменту уже май 1945 года, и война вот-вот кончится, после чего и гитлеровцев, и всех их пособников ждёт заслуженная расплата. Злодей этот расплачиваться за свои преступления не желает, и, будучи человеком очень даже неглупым, всё, казалось бы, предусмотрел и рассчитал.
Всё, кроме того, что отважная и находчивая Рахель не только разоблачит его, но и заветным чёрным блокнотом завладеет. И зачем только подлые коллаборационисты все свои преступления там подробно описали? Так что кончится всё хорошо, и я тут не раскрываю никаких сценарных сюрпризов, поскольку в самых первых кадрах картины мы видим Рахель в израильском киббуце, а значит те два с половиной часа, что продолжался фильм со всеми его сюжетными перипетиями, погонями, перестрелками и пытками, мы могли и не особенно за неё переживать: было совершенно понятно, что, какая бы смертельная опасность ей ни грозила, всё равно она уцелеет и выживет. Как, спрашивается, иначе она могла бы оказаться в Земле Обетованной?
Сюрпризов сценарных я никаких не раскрыл, но, надеюсь, привёл достаточно фактов для того, чтобы было совершенно понятно: серьёзного фильма у Пола Верховена опять не получилось. Годы голливудской «ремеслухи» не прошли даром, и теперь он, похоже, при всём желании ничего без тысячекратно уже использовавшихся клише снять не может. Критики обсуждают его смелость в подаче темы второй мировой войны и Холокоста, говорят о неоднозначности образов бойцов Сопротивления и гестаповцев, вспоминают эстетику посвящённых войне фильмов Фасбиндера. А мне кажется, что и по видеоряду, и по режиссёрскому мастерству «Чёрный блокнот» скорее напоминает сагу об эсэсовке Эльзе, убедительность у Верховена получилась примерно такая же, за что я, по нашей десятибалльной шкале, ставлю его картине троечку с плюсом. Несколько развлекательных моментов в ней есть, но всё вместе – детсадовский какой-то уровень. Не понимаю, как можно это воспринимать всерьёз.