РАЗБУДИТЬ ОРКЕСТР, сидящий ВНУТРИ РОЯЛЯ

На авансцене Ампирного зала Старой Ратуши в Братиславе были установлены два рояля. Ведущий объявил исполнение автором Ференцем Листом и его учеником Гезой Зичи концертной пьесы “Мефисто-вальс” номер 1.
 

Появление пианистов на сцене вызвало в переполненном зале неожиданный шум и долгие аплодисменты. И было от чего...

Знаменитый Ференц Лист (1811-1886), венгерский композитор и пианист-виртуоз, поражал всех в те времена своей внешностью. Седые волосы до плеч, узкое лицо, изборождённое морщинами-впадинами, орлиный нос, глубоко посаженные глаза с нависшими бровями, из-под них - умный, пронизывающий взгляд, длинная, чёрная хламида, похожая на священническую сутану - так выглядел этот человек, о котором столько писали в газетах. 

Второй пианист, вышедший на сцену, - Геза Зичи - был... Что это?! Все в зале были поражены... Геза Зичи... был одноруким, у него отсутствовала правая рука... Как это? Высокий, молодой красавец - без руки? Как же он будет играть этот “Мефисто-вальс” номер 1?

В нескольких словах Ференц Лист рассказал слушателям программу музыкального произведения: деревенский кабачок... после тяжёлой работы в поле молодёжь находит силы, чтобы потанцевать... они тяжело топают ногами в невесёлом танце... вдруг распахивается дверь и входят Фауст и Мефистофель... входят маг и чернокнижник, продавший душу дьяволу, и с ним - в алом трико, чёрном плаще до пят, остроконечной шляпе, с крючковатым носом, горящими глазами и бровями вразлёт, - враг рода человеческого, искуситель, несущий зло, раздор, хаос, всё и вся ненавидящий и презирающий... вдруг в толпе Фауст видит мелькнувшее милое лицо Маргариты... ищет и находит её... как внезапный весенний вихрь, кружит их головы неистовая страсть... 

Мефистофель берёт в руки скрипку, звучит его вальс... разнузданная музыка, влекущая к греху... остановиться невозможно, дьявольское наваждение так сильно... длится, бесконечно длится безумный танец...

Можно ли превратить звучание рояля в звучание целого оркестра? Можно ли так виртуозно играть сложную, технически трудную музыку, впервые используя рояль во всём его диапазоне, в нижнем и высоком регистре, его семиоктавную полноту и красочность, чего не бывало ранее?

Можно ли одной левой рукой, играя только басовую партию произведения, передать в музыке то звуки тяжёлого топота ног, то подлый сатанинский хохот, то оттенки бархата ночного неба, то тревогу и гнев?

Да, можно.

Конечно, можно, если за роялем - гениальный композитор, если руки виртуоза от плеча и до кончиков пальцев так развиты, сильны, гибки, чутки, и так легко и красиво летают над клавиатурой. А происходит это после многолетних, многочасовых сочинений, выступлений, репетиций, когда возникает свой, индивидуальный способ подачи звука, удар, нажим на клавиши, свои акценты, выразительность, окрашенность звука, своё туше.

Музыка Листа обогатилась ещё и потому, что он разбудил оркестр, сидящий внутри рояля.

Фортепиано, если полностью использовать верхние и нижние его регистры, может состязаться и с трубами, и с кларнетами, и с целым хором скрипок. Недаром музыкальные критики писали, что для фортепиано стало возможным всё, Лист открыл новую эру пианизма...

И тогда под пальцами пианиста фортепиано смогло нежно заворковать соловьём или громко захохотать басом, а то и зазвенеть, как арфа или колокольчики, сладко запеть, как флейта, воскресить раскаты грома или вдруг загреметь барабаном.

Ференц Лист и Геза Зичи садятся к роялям. Под пальцами композитора и его ученика возникает необычная музыкальная картина страстной любви и демонического наваждения.

Вот все в зале услышали странные, пульсирующие, многократные повторения мелодических звуков, цепочки консонансов и диссонансов - слитных и неслитных, одновременно звучащих различных тонов - это маленький деревенский оркестрик в кабачке настраивает свои инструменты. А вот появились звуки музыкальной изобразительности - многоразовые повторения мелодических фигур, одного или двух рядом расположенных звуков, обилие аккордов, октавных скачков, в темпе allegro vivace - весело, радостно - композитор Ференц Лист рисует в музыке колорит деревенского трактира и танцующих в нём разгулявшихся крестьян. Иногда в нижнем, басовом регистре рояля слышится стук их кованых сапог. 

Но вот движение музыки замедляется, вступает лирическая тема, пианисты-виртуозы превращают звучание рояля в мелодию скрипки, звучит томный, романтический вальс, он сменяется темой страстного возбуждения, чувственности, раскрывая душевный восторг, счастье Маргариты и Фауста. 

Композитор чередует музыкальные темы: то мы слышим в высоком регистре трели пения птиц, то любовную тему пылких чувств Маргариты и Фауста.

 

...Походка, стан, улыбка, взгляд,

Как талисман, к себе манят.

Его речей волшебный звук,

Огонь очей, пожатье рук!..

К нему, за ним стремится грудь;

К нему прильнуть и отдохнуть!

Его обнять и тихо млеть,

И целовать, и умереть!

 

Гёте “Фауст”, перевод Б.Пастернак

Эти музыкальные темы звучат всё более эмоционально, переходя в аджитато, престо и форте - взволнованный, быстрый темп и громкое звучание.

Но Мефистофель... это исчадие ада, враг рода человеческого... Разве может он допустить, чтоб расцвела любовь?

 

...Я дух, всегда привыкший отрицать,

И с основаньем: ничего не надо.

Нет в мире вещи, стоящей пощады.

И тут смычок скрипки берёт в руки Мефистофель и мелодии любви превращаются в дьявольскую фантасмагорию... Струны роялей под руками пианистов-виртуозов имитируют оркестр... Остановиться нельзя, от этого кошмара может избавить только смерть... сатана издевательски насмехается, раскатисто хохочет то тенором, то басом... От злобной дьявольской мистики всех пробирает дрожь, ужас заползает в души людей... Вон отсюда! Скорее, скорее!

Но вот два рояля на короткое время затихают, и после такого блестящего фейерверка эмоциональной, виртуозной музыки слышится в высоких тонах светлая, прозрачная тема приближающегося утра и трели предрассветного пения соловья.

Блестящая концертная пьеса! Уже 150 лет её могут исполнять самые выдающиеся пианисты мира. Под огромным впечатлением был Ференц Лист от гениальной поэмы Гёте “Фауст” и одноимённой оперы Шарля Гуно, где Мефистофель поёт свои знаменитые куплеты (отрывок):

 

В угожденье богу злата

Край на край встаёт войной,

И людская кровь рекой

По клинку течёт булата!

Люди гибнут за металл,

Люди гибнут за металл!

Сатана там правит бал!

Там правит бал!

 

Опера Ш.Гуно “Фауст”

 

Под этим впечатлением Ференц Лист за последние 20 лет своей жизни сочинил четыре “Мефисто-вальса”, но чаще всего любимым и исполняемым пианистами является “Мефисто-вальс” номер 1.

Я даже нашла некую жалобу на одном из интернетовских музыкальных форумов, что это прекрасное произведение так часто исполняется на международных конкурсах и сценах, с таким разным пониманием его и в такой отличающейся манере, что “...у слушателей начинается заклинивание мозгов, вылезание глаз из орбит, и, в конце концов, можно стать человеком по имени Даун Альцгеймерович Паркинсон”.

После перерыва было объявлено об исполнении “Ракоци-марша”, старинного венгерского марша для фортепиано. Солировал граф Геза Зичи (1849 - 1924).

Перед слушателями в Ампирном зале играл знаменитый марш талантливый композитор и прекрасный пианист, автор шести опер, балета, танцевальной поэмы “Гемма”, трилогии “Ракоци”, фортепианных пьес и концертов, сборника фортепианных этюдов для левой руки.

В 14 лет на охоте, после несчастного случая он потерял правую руку. Но продолжал играть левой рукой, доведя свою технику игры до совершенства. Член венгерской, богатой дворянской семьи граф Геза Зичи учился мастерству у Ференца Листа около пяти лет, затем концертировал в столицах Европы, но всегда с благотворительной целью.

Ференц Ракоци - руководитель освободительной войны венгерского народа начала 18 века. Он создал регулярную армию и после победы в войне с Австро-Венгрией 4 года возглавлял отделившееся Венгерское государство. Оставил в своём народе неослабевающую память и славу о себе. Старинный марш, сочинённый неизвестным композитором для его войск, венгры уважительно назвали - “Ракоци-марш”.

И вот в исполнении Гезы Зичи звучит бодрый, энергичный, мужественный ритм походного марша, который воодушевляет солдат и под который удобно идти в строю. Временами в нём слышатся - скорбные, траурные, немного замедленные мотивы, как воспоминание о погибших в сражениях товарищах, а иногда - суровые, грозные пассажи в басовом регистре. И снова - звучит решительный темп победного марша неустрашимых солдат-освободителей!

Слушатели в зале поражены, волнение и восторг охватили всех... Так замечательно играть одной рукой! Удивительный виртуоз! Редкий талант! Какая сила воли! А любовь и преданность искусству!

Слушатели столпились у сцены, без конца аплодировали и бисировали...

Русский композитор А.Н.Серов и известный критик В.В.Стасов, слушавшие концерт этих двух виртуозов-пианистов, отозвались так:

“...Мы с Серовым были после концерта как помешанные... И не мудрено. Ничего подобного мы ещё не слыхали на своём веку...”

 

Фаина МАСТИНСКАЯ

Подпись к фото: Геза Зичи