харизматическая личность и локомотив нашего времени

Культура

Существует распространенное мнение о том, что аудитория слушателей классической музыки становится все меньше и меньше, что молодежь может пойти смотреть этот фильм только потому, что есть хэви-металлическая группа “Maestro”.
Может быть, все это и справедливо: известно, что только один процент нью-йоркской публики ходит на концерты классической музыки, столько же зрителей собирают и фильмы с субтитрами. Ведущие позиции заняты рок-н-роллом, панком, эстрадой и пресными балладами. Но для тех, кто любит классику, жизнь в ноябре преподнесла приятный сюрприз.
На экраны вышел фильм Аллана Миллера “You Cannot Start Without Me -Valery Gergiev, Maestrо”, который рассказывает о двух легендах мира классической музыки - о дирижере Валерии Гергиеве и о Мариинском театре. И театр, и всемирно известный музыкант обладают высочайшей репутацией и снискали признание во всем мире. Валерий Гергиев, создавший своеобразную вселенную классической музыки, почти 50 лет связан с Мариинкой. Он не только глава Мариинского театра, он также является главным дирижером Лондонского симфонического оркестра и был до недавнего времени руководителем оркестра Роттердамской филармонии, он часто выступает в нью-йоркском театре “Метрополитен-опера”. Кроме того, он возглавляет два фестиваля в России - Московский Пасхальный фестиваль и “Звезды белых ночей” в Петербурге, которому собирается вернуть былой блеск. Наверное, нет в мире другого музыканта, который работал больше, чем Гергиев, которого приглашали бы на гастроли больше, чем Гергиева. Для многих “вечно небритый и стильно неряшливый маэстро из России, не соответствующий имиджу классического музыканта, является загадкой”.
Фильм поставлен режиссером Алланом Миллером, две  работы которого получили премию “Оскар” - “От Мао до Моцарта” о гастролях скрипача Айзека Стерна в Китае и “Болеро” c Зубином Мета и Филармоническим оркестром Лос-Анджелеса. Его документальный фильм “Маленькие чудеса” - о программе обучения игре на скрипке в школах Гарлема - в 1995 году был номинирован на “Оскара”. В 1998 он получил премию “Эмми” за программу “Itzhak Perlman: Fiddling for the Future”.
Аллан Миллер рассказывал мне, что получить согласие Гергиева на съемки фильма о нем было сложно - на это ушло несколько лет: “Я встречался с ним в Европе и в Нью-Йорке, где Гергиев отложил разговор на три месяца и перенес его в Майами. Наверное, он хотел поближе познакомиться со мной и удостовериться, что все - серьезно”. Когда дирижер согласился, Гергиев разрешил киногруппе не только присутствовать на репетициях, но и впустил их в свою личную жизнь. Фильм снимался с 2006 по 2008 год в России, Лондоне и Нью-Йорке. Монтировалась картина еще год.
Что-то в феноменальной личности Гергиева - прежде всего его неистовый темперамент и абсолютная поглощенность делом  - связано с детством: летние каникулы он проводил в горах Северной Осетии. Патриархальный уклад жизни и величественные горы Кавказа конечно же своеобразно преломились и ощущаются в жизни и творчестве маэстро. Он родился в сравнительно обеспеченной семье, стал рано заниматься музыкой. В Петербургской консерватории Гергиев учился в классе симфонического и оперного дирижирования у профессора Ильи Мусина, одного из самых известных педагогов в русской музыкальной истории.
В фильме “You Cannot Start Without Me -Valery Gergiev, Maestrо” собраны воедино три слоя событий.
Первый, всеобъемлющий, самый важный и самый впечатляющий - это оперные и симфонические фрагменты, которые мы слышим на протяжении всей ленты. Те, кто считает, что дирижера может заменить метроном или компьютер, совсем не понимают того, как протекает творческий процесс и что происходит на репетициях. Аллан Миллер очень выразительно и даже как-то трогательно показал, как происходит общение дирижера с музыкантами. Эти кадры - одна из самых сильных сторон картины.
Звучит музыка Стравинского “Весна священная”, которая исполняется в Париже, Прокофьева “Скифская симфония”(интересно заметить, что есть историческая гипотеза, которая считает, что современные осетины - потомки древних скифов), Рахманинова, Чайковского, Шостаковича. Зритель вместе с героем картины перемещается из Петербурга на берега Волги, отправляется на Кавказ, летит в Нью-Йорк или Лондон. Музыкальный опыт и вкус режиссера фильма, а Аллан Миллер в юности и сам был дирижером, помог ему отобрать интереснейшие музыкальные фрагменты для картины, снять пианиста Ефима Бронфмана и певицу Репне Флеминг. Музыка для фильма записана безупречно. Обаятельнейшая Анна Нетребко, играющая саму себя,  и Хворостовский завершают парад звезд.
Второй слой - история жизни и карьеры дирижера и его уникальная позиция, которую он занимает в современной прокапиталистической России. Например, он скромно признает, что беседует с Владимиром Путиным и обсуждает с ним многие проблемы. Мы видим прекрасную квартиру, красивую жену дирижера, красивых сыновей, один из которых мечтает стать “капитаном большого судна”, когда вырастет.
Третий уровень - взгляд человека, мужчины, на самого себя. Гергиев пытается убедить себя и зрителя, что он обычный человек, правда, работающий как тяжеловоз и на космических скоростях.
Загадка личности Гергиева, конечно, не разрешается в фильме. Я думаю, что его создатели и не ставили перед собой подобной задачи. Они познакомили нас с удивительным человеком, обладающим харизматическим обаянием, великим музыкантом и выдающимся общественным деятелем. Как говорится, чуть-чуть приоткрыли завесу...