НАТАЛЬЯ ОСИПОВА в романтическом балете

Культура
№26 (688)

На сцене Метрополитен опера продолжаются гастроли Американского балетного театра. В середине месяца состоялся дебют новой приглашенной гостьи из России – молодой танцовщицы Большого театра Натальи Осиповой. Она исполнила заглавные роли в романтических балетах «Жизель» и «Сильфида». Американские критики отозвались на ее выступление восторженными статьями.
Осипова в роли Сильфиды показалась мне не слишком интересной. А вот об Осиповой-Жизели стоит поговорить.
Танцовщица владеет уникальным прыжком - не просто высоким, но «полетным». Особенное впечатление производят даже не прыжки-jete  или большие стремительные Pas de Chat,  которыми она с легкостью пересекает сцену по диагонали во втором акте «Жизели», а более мелкие. Такие прыжки, как Entrechats, Sissons, Soubresauts с подогнутыми ногами, уникальный  «полет» танцовщицы вызывают искреннее восхищение. Но танец – эти не только прыжки. А балет «Жизель» - это не «Дон Кихот», где в знаменитом па-де-де мы любуемся техническим совершенством, темпераментом, азартом исполнителей. «Жизель» - романтический балет, и именно в воспроизведении этого стиля танцовщица оказалась совершенно беспомощной. Особенно бросалось в глаза во втором акте отсутствие у Осиповой стилистически верных рук, поз, линий, постановки корпуса, - словом, формы, необходимой для исполнения Жизели.  Я видела Осипову в Москве в разных спектаклях и знаю, насколько она эмоциональна. Порой в силу своей молодости и неопытности – даже чересчур. В нью-йоркском спектакле Осипова была несколько зажатой и не слишком эмоциональной – она волновалась.  Это я могу понять, как и некоторые погрешности в самом танце. Сцена в МЕТ прямая  в отличие от наклонной в Большом театре, поэтому, по-видимому, Осипова ни один прыжок в «Жизели» не закончила в пятую позицию, как полагается профессиональной классической танцовщице. Хотя, с другой стороны, я не стала бы все погрешности списывать только на молодость, недостаток опыта и волнение. Иначе не стоило бы рецензировать первый спектакль. Недостатки в исполнении Осиповой указывают на более серьезные проблемы в русском балете сегодня. 
...1959 год. На сцене театра им.Кирова идет выпускной спектакль Ленинградского хореографического училища. Выпускница Наталья Макарова и Никита Долгушин танцуют адажио из балета «Жизель». Прошло 50 лет, но я до сих пор помню именно это первое волшебное выступление Макаровой. Конечно, она была рождена романтической балериной, но и тогда уже владела формой. Осипова – танцовщица  энергичная, бравурная, эмоциональная, но вполне «земная». Осипова  с успехом исполняет главные роли в «Дон Кихоте», «Пламени Парижа», в «Коппелии» (я все их видела на сцене Большого театра, искренне восхищалась и писала о ней на страницах нашей газеты).  Тем более ей необходимо еще много и долго работать над романтическим репертуаром. Недавно я брала интервью для американского журнала «Данс Мэгэзин» у другого молодого танцовщика Большого театра – Ивана Васильева, который дебютировал в балете «Спартак». Васильев сказал, что работал над образом Спартака год. «Мне надо было все до конца прочувствовать. Я знал, что хочу выразить в этом балете, но хотел так станцевать, чтобы это понял не только я, но и зритель». Я поразилась такому чувству ответственности у молодого артиста перед зрителем!
Приведу еще один пример. В конце прошлой недели роль Сильфиды впервые исполняла балерина АБТ (в прошлом – танцовщица Мариинского театра) Вероника Парт. Её творческая индивидуальность явно не подходит к роли Сильфиды. Но как Парт сделала роль! Я  ею просто любовалась. Не обладая воздушным прыжком, она сумела игрой послушного корпуса и красивых рук создать (во всяком случае, в первом акте) видимость воздушного облика Сильфиды. Какие горизонты открыты перед талантливым артистом и его репетитором ...
Но не хочу винить молоденькую и безусловно талантливую Осипову во всех недостатках ее выступления в «Жизели». И тут я подхожу к самой главной проблеме, которая вызывает недоумение и тревогу. Осипова уже танцевала этот балет на сцене Большого театра. И я удивляюсь российским педагогам и репетиторам, которые выпустили ее в таком виде на сцену. Русская классическая школа учит танцевать разные стили классических балетов. Почему Осипову не научили понимать разницу между стилями балетов «Дон Кихот» и «Жизель»?  В русской школе особое внимание обращается на корпус и руки танцовщиков. Почему у Осиповой такие резкие движения рук  и такой негибкий, невыразительный корпус, что особенно заметно в романтическом балете? Словом, почему репетиторы Большого театра (я не знаю, кто готовил с дебютанткой эту роль) не работали с ней над стилем исполнения? Почему не показали ей гравюры Тальони, Гризи, Эльслер и других балерин романтической эры? Я уж не говорю о том, почему никто, по-видимому, не работал с ней над ролью, не объяснял Осиповой необходимость связи между первым и вторым актом и так далее. Мне репетиторыговорят, что современные танцовщики их плохо слушаются. Не знаю, в чем причина, но, наблюдая и других молодых российских танцовщиков-солистов, я прихожу к выводу, что происходит общее падение исполнительской культуры. Особенно обидно, что это происходит в России, где в течение ХХ века была создана, возможно, высочайшая в мире балетная культура, в частности – исполнительская. Жаль будет, если талантливая танцовщица с таким богатым творческим потенциалом, который есть у Осиповой, пойдет по пути эксплуатации своих эффектных природных данных и будет всё танцевать, как на гала-концертах, стремясь поразить зрителей и критиков высоким прыжком и количеством пируэтов.  Опять же – это будет зависеть не столько от молоденькой танцовщицы, сколько от репетиторов, которые займутся ее творческим развитием.  Тогда из нее может получиться действительно большая балерина, слава и гордость Большого театра.  То, что я увидела на спектаклях Осиповой в Мет, пока что – только заявка на творчество и на судьбу.


Комментарии (Всего: 18)

вообще слава и гордость Большого да и вообще русского балета, если она себя сама ещё считает таковой, на сцену
Мет особо стремится не будет.

Редактировать комментарий

Ваше имя: Тема: Комментарий: *
Осипова теперь официально живёт и работает в Лондоне,а
что касается много денег- так её интерпретации классики
в академичном Питере и гроша не стоят. А Дуато тоже сбежал, так что и
Осиповой стало в Михе делать практически нечего.

Редактировать комментарий

Ваше имя: Тема: Комментарий: *
Наталия Осипова не оправдала надежд Петербурга. Появляется только 1 раз в год. Диана Вишнёва и то чаще танцует. Наверное, Н. О. звезду дает или денег много просит за выступления. Но, слава богу, Виктория Терёшкина танцует не хуже. А про Н. О. могут вскоре вообще забыть))))))))))))))))

Редактировать комментарий

Ваше имя: Тема: Комментарий: *
И мнилась мне российская Венера,
Тяжелою туникой повита,
Бесстрастна в чистоте,не радостна без меры,
В чертах лица спокойная мечта.

Редактировать комментарий

Ваше имя: Тема: Комментарий: *
Не знаю,какие там надежды подает Осипова,а Вишнева там уже похоже крепко засела...

Редактировать комментарий

Ваше имя: Тема: Комментарий: *
госпожа Аловерт является преданной поклонницей Вишневой,а тут у нее соперница
появилась,вот госпожа Аловерт ее и хаит.

Редактировать комментарий

Ваше имя: Тема: Комментарий: *
Что же это госпожа Аловерт свою любимую Вишневу не упомянула

Редактировать комментарий

Ваше имя: Тема: Комментарий: *
Аловерт не знает, с кем репетировала Наталья? Осипова как зеркало кризиса русского балета? Смешно! С ней категорически не согласная великая русская балерина Алла Осипенко, видящая в танце Осиповой как раз продолжение этих великих традиций.

http://terpsyhora.ru/archiv/2009/Osipova1.htm

Наталья Осипова в Михайловском театре

В Михайловском театре в спектакле «Жизель» 1 июля выступила солистка Большого театра Наталья Осипова. Я, как репетитор театра, принимала участие в этой работе. Не секрет, что между Большим театром в Москве и Кировским (Мариинским) в Ленинграде (Санкт-Петербурге) всегда было очень ревностное отношение друг к другу. На первой же репетиции я не заметила большой разницы в стиле ее исполнения Жизели. Я поинтересовалась, с кем она работает в Большом театре. Она назвала мне имя – Марина Викторовна Кондратьева.

Мы с М.Кондратьевой учились параллельно - она в Москве, я - в Ленинграде. И уже в те годы часто встречались в концертах. Она была танцовщица высокого вкуса, легкого прыжка. Все это, на мой взгляд, она сумела передать своей ученице Н.Осиповой. За эти два дня работы я поразилась, как внимательно Наташа относится к замечаниям и пожеланиям репетитора. «Жизель» Михайловского театра в редакции Н.Долгушина несколько отличается от традиционной постановки «Жизели». Наташа выполняла все, что ей говорилось. На спектакле я была поражена ею. Она очень естественно вошла в эту новую для нее редакцию, что для меня было особенно приятно. Узнав от М.Кондратьевой, что она показала ей редакцию спектакля, которую танцевала сама, показанную ей Мариной Семеновой, ученицей А.Я.Вагановой, мне многое стало понятно. Вот они традиции, которые так надо сохранять!

Наташа обладает удивительно полетным прыжком, которым она пользуется не ради эффекта, а ради образа Жизели. Во втором акте она, практически, не бывала на земле. Ей 22 года, у нее все еще впереди. С таким репетитором, как М.Кондратьева, я уверена в том, что день ото дня Наташа будет совершенствовать свое дарование. А предела совершенствованию в нашем искусстве нет. Дай бог, чтобы все, что я увидела в этой девочке, в ее данных и ее таланте, в будущем дало бы ей право с гордостью носить имя – Балерина.

4 июля 2009 г.
Санкт-Петербург

Редактировать комментарий

Ваше имя: Тема: Комментарий: *
Дааа, после восхвалительных статей в честь Волочковой это очень смешно читать.
Критик, по-моему, вы явно спутали тематику, работая с которой, можно чего-то бояться.

Редактировать комментарий

Ваше имя: Тема: Комментарий: *
Статья не интересная, но мнение об Осиповой верное

Редактировать комментарий

Ваше имя: Тема: Комментарий: *

1 2