Паваротти покидает оперную сцену

Лучано Паваротти завершает свою оперную карьеру. 11 мая итальянский тенор в последний раз выступит на сцене театра Метрополитен в Нью-Йорке в одной из своих коронных партий - Каварадосси в “Тоске” Джакомо Пуччини. Его партнерами будут белорусская сопрано Мария Гулегина и американский бас-баритон Джеймс Моррис.
Мало кто посмеет поспорить с тем фактом, что Лучано Паваротти - самая известная фигура современной оперы. Человек, никогда не бывавший в музыкальном театре, слышал это имя и узнает этот голос. Можно смело сказать, что это первый оперный вокалист, о котором говорили и писали, как о голливудской знаменитости. Из коллег Паваротти такой славой могли похвастаться разве что Беньямино Джильи и Мария Каллас. В 1990 году тенор из Модены был официальным символом итальянской сборной по футболу, он снимался в многочисленных рекламах, звукозаписывающие компании боролись за право выпустить хотя бы одну запись с его участием, заранее зная, что успех ей гарантирован.
Лучано Паваротти родился в 1935 году. Хотя его отец обладал хорошим тенором, никто в семье не занимался музыкой серьезно. Но Лучано с детских лет любил петь и даже получил прозвище “тенорино”. Решив стать оперным певцом, он начал учиться у прославленного педагога - профессора Ариджо Пола и в 1961 году дебютировал на сцене театра “Реджо Эмилия” в партии Родольфо (“Богема”). Впоследствии именно в этой партии он прославился на весь мир. Нам удивительно повезло, что сохранилась видеозапись этого спектакля. Дело в том, что в нем был занят другой дебютант - молодой бас Дмитрий Набоков, сын великого русского писателя-эмигранта. И отец нанял операторов и самых опытных звукорежиссеров своего времени для сохранения в семейном архиве столь важного события, как первое выступление сына.
По этой записи можно легко определить, что тенор Лучано Паваротти - прирожденный белькантист, певец, идеально подходящий к партиям в операх Беллини и Доницетти, с возможностью петь и драматический репертуар - ранние оперы Верди и некоторые работы композиторов-веристов. Уже к тридцати годам Паваротти окончательно сформировался как певец. Его голос без всякого труда заполнял крупнейшие залы, у него был звонкий и громкий низ (что крайне редко встречается у лирических теноров) и свободный яркий верх (певец без труда поднимался до ре-диез верхней октавы).
В 1963 году Паваротти впервые выступил на сцене Лондонского Ковент-Гардена, а с 1968-го регулярно пел на сцене “Метрополитен-опера”. В 1964 году Паваротти впервые выступил на сцене Большого театра в Москве и впоследствии неоднократно туда возвращался. В начале своей карьеры певец проявил себя в качестве серьезного соперника главного в то время tenor di grazia - испанца Альфредо Крауса (1927-1999). Действительно, их репертуары были похожи - “Фаворитка”, “Лючиа ди Ламмермур”, “Дочь полка” и “Любовный напиток” Доницетти, “Пуритане” Беллини, “Травиата”, “Риголетто” и “Луиза Миллер” Верди.
Но к середине семидесятых годов, когда Паваротти уже стал признанным лидером современной оперной сцены, у него появились серьезные конкуренты, которые при наличии не более твердых голосов с легкостью выступали в более тяжелых и серьезных операх позднего Верди (“Бал-маскарад”, “Сила судьбы”, “Аида” и “Отелло”), Пуччини (“Тоска” и “Турандот”), в многочисленных работах веристов - Леонкавалло, Маскани, Чилеа и Джордано, а иногда и в вагнеровском репертуаре. К таким певцам можно причислить как “ветеранов” Карло Бергонцы и Николая Гедда, так и более молодых Владимира Атлантова, Пласидо Доминго, Питера Дворского и Хозе Каррераса. Для поддержания своей популярности Паваротти был вынужден серьезно изменить свой репертуар, и теперь его главными партиями стали роли в “Аиде”, “Паяцах”, “Тоске”, “Андрее Шенье” и его любимом “Бале-маскараде”. Именно “Бал-маскарард” и был, по всеобщему мнению, лучшим спектаклем, в котором Паваротти постоянно выступает, вернее, выступал уже много лет. Эта опера всегда была уважаема и любима тенорами, так как это одна из немногих работ Верди, где главный герой - тенор. А Паваротти было необходимо, чтобы шли именно “на него”, а не на его не менее выдающихся коллег. Иногда он предпринимал и рискованные шаги, приглашая себе в партнеры далеко не самых лучших певцов, дабы приковать все внимание к своей персоне. Но угроза потери популярности пролетала стороной. Звезду Лучано Паваротти было уже не загасить.
Серьезной проблемой для певца всегда оставался его весьма внушительный вес, который послужил причиной отказа от многих опер французского лирического репертуара, который как нельзя лучше подходил к его голосу, - “Кармен”, “Вертер”, “Фауст”, “Ромео и Джульетта”.
С шестидесятых годов Паваротти сотрудничает с звукозаписывающей компанией “Декка”, для которой он записал около тридцати полных опер, часто с его постоянными сценическими партнерами Джоан Сазерленд, Шерилом Милнсом и Николаем Гяуровым. Сотрудничал Паваротти и со многими другими компаниями. Чтобы оценить масштаб деятельности Паваротти в качестве студийного певца, достаточно привести такой факт: в общей сложности с его участием известны по крайней мере пять полных записей “Риголетто”, четыре “Травиаты” и по три “Аиды”, “Богемы”, “Тоски”, “Бала-маскарада” и “Трубадура”.
Лучано Паваротти никогда серьезно не занимался педагогической деятельностью, однако всегда помогал многим молодым певцам, и его именем был назван международный конкурс вокалистов, среди лауреатов которого известные ныне сопрано Нучиа Фоччиле из Италии и солист Большого театра, заслуженный артист РФ, баритон Сергей Мурзаев.
По примеру своих молодых коллег Пласидо Доминго и Хозе Каррераса Паваротти занялся благотворительной деятельностью, дав ряд концертов под названием “Паваротти и друзья”, где пел много популярных песенок вместе с эстрадными певцами, которые, в свою очередь, исполняли оперные арии. Многие любители критиковали Паваротти за подобные эксперименты, заставляющие воспринимать серьезную музыку как развлечение, и во многих крупных театрах ходило выражение: “Оперу загубили три человека и все три - теноры”. К проекту “3 тенора” можно, конечно, относиться по-разному, но не стоит забывать, что это была благотворительная акция, посвященная выздоровлению Хозе Каррераса, и именно благодаря “трем тенорам” Паваротти и Доминго - давние враги помирились и стали выступать вместе в серьезных “настоящих” спектаклях, таких, как “Плащ” Пуччини и “Паяцы” Леонкавалло в “Метрополитен-опера” в один вечер.
Лучано Паваротти - легенда. Он произвел оперную революцию, и даже его самые непримиримые критики не будут спорить, что его имя навсегда останется синонимом красоты человеческого голоса. Конечно, Паваротти не собирается расставаться со своей публикой и будет выступать в концертах и отдельных гала-представлениях, но после ряда “Тосок” в Нью-Йорке и Лондоне он уже не вернется на сцену в качестве оперного певца.