«ВЕСЕЛО, ВЕСЕЛО ВСТРЕТИМ НОВЫЙ ГОД!»
Фотографии из балета «КонЕк-Горбунок»
«Следуя славной традиции русского балета, - говорит перед началом балетного спектакля в микрофон некто на английском языке, но с тяжелым русским акцентом, - некоторые балеты и исполнители, объявленные в программе, будут заменены ...» Не гарантирую точность объявления: с первых же слов зрители начинают смеяться, я смеюсь вместе с ними и текст не запоминаю.
Так начинается уже много лет каждый спектакль комедийной труппы танцовщиков-мужчин «Балетов Трокадеро из Монте-Карло».
Театр «Балеты Трокадеро», просто «Трокадеро» или «Трокс» (ещё одно название американской труппы) дали своё первое представление в одном из лофтов Сохо в 1974 году. Сейчас - тридцать лет спустя - это всемирно известная труппа профессиональных танцовщиков-мужчин, которые исполняют классический и неоклассический балет на пальцах и в женских балетных костюмах.
Артистическая задача этого театра - создание спектаклей-пародий. Артисты - эти лицедеи, насмешники, эксцентрики - смеются над нелепостью балетных либретто, над нравами балетного мира, над плохой манерой исполнения, над глупостью премьеров и самомнением балерин, словом, над миром, в котором сами живут. «Но мы не хотим, чтобы нас принимали за женщин, - говорит Тори Добрин, бывший премьер театра, а сейчас - художественный руководитель труппы. - Мы - мужчины, которые танцуют женские роли в женских костюмах. В отличиие от артистов театра Японии, где еще живы традиции исполнения мужчинами женских партий и где японские артисты хотят, чтобы их принимали за женщин, мы этого не хотим».
Репертуар труппы состоит в основном из балетов классического наследия, иногда из тех, которые сегодня вообще не исполняются. Спектакли «Трокс» - еще одна сторона того балета, который «есть замок красоты»: это пародия, которая красоты не оскверняет (в отличие от плохого исполнения классических балетов, чем иногда грешат танцовщики и прославленных трупп). «Никто сейчас не танцует балеты далекого прошлого, - говорит Дорбин. - Считается, что они устарели. Но мы любим их, поэтому с любовью и делаем из них комедию».
Нет ничего двусмысленного в исполнении мужчинами женских партий. Они - комедийные артисты. Двухметровые «балерины» в разноцветных пачках и розовых туфельках 42-го размера - высокопрофессиональные танцовщики, которые исполняют сложнейшие движения женского танца грамотно. Они правильно и твердо стоят на пальцах и крутят пируэты с завидным мастерством. Танцовщики «Трокс» тяжело работают, как все танцовщики мира (да ещё на пальцах, чему мужчины в школе не обучены, как балерины).
Отрывки из классических балетов поставлены для труппы мастерами-профессионалами традиционного балетного театра, соблюдены все нюансы хореографического текста. Иногда в этот «текст» вставлены танцевальные «шутки», «напоминающие репризы - то «умирающий лебедь» помашет в зал рукой: дескать, где же аплодисменты? Аплодируйте, номер закончен! То кордебалетная танцовщица заснет во время длинного адажио премьеров или перепутает место, где должна стоять... то незадачливый премьер уронит партнершу, и они безмолвно, но очень выразительно «переругиваются» между собой на глазах у зрителей... Иногда же балет исполняется нарочито серьезно, отчего представление становится еще смешнее (особенно если зрители видели этот балет раньше и могут в полной мере оценить шутку).
Может быть, театр и начинается с вешалки, но «Трокс» начинаются с программки, текст которой - тоже розыгрыш и мистификация, игра привычными названиями и именами.
Открываю страницы, где обычно сообщается информация об артистах, «кто есть кто»: Лариска Думченко... еще до ее бегства на Запад... была первой русской балериной, которая была направлена на орбиту вокруг Земли...
Светлана Лофаткина... Лирическая, длинноногая... «Чернобыльский ангелочек»... она известна как исполнительница впечатлительных, неврастенических леди...
Это - новые для меня «танцовщицы». Но вот уже много лет выступает с труппой прима-балерина Ольга Суппозова, которая впервые вышла на сцену в здании КГБ...или Дорис, сменившая фамилию Повидавшая на Виданайя, но сохранившая в своей биографии информацию о том, что была любимицей всех членов царской семьи...
Ида Невезеньева... настоящая балерина соцреализма... представительница мирового рабочего класса... стала знаменитостью после ее триумфа на Фестивале в Варне, где она получила специальную пластиковую медаль за плохую манеру исполнения... товарищ Ида известна со времен Революции...
Премьер Р.М. («Принц») Мышкин. Авторы его биографии развлекались вовсю, явно пародируя истории великих русских танцовщиков... «Принц» - самый «татарский из всех татар», родился в Монголии, совершил прыжок через стену или пролез под занавесом и оказался на Западе...является идеалом красоты, элегантности, удачливости...
Не буду перечислять всех артистов труппы. Естественно, все имена вымышленные, даже когда они отчетливо напоминают фамилии известных современных балерин. Псевдорусские фамилии - еще один из розыгрышей, часть комедийной программы, как и название труппы «Монте-Карло», которое ассоциируется с одним из знаменитых балетных театров прошлого, возникшего на основе бывшей труппы Сергея Дягилева. Все это - дань прежним представлениям о том, что лучший балет в мире - русский. Кроме того, сегодня почти в каждом европейском и американском театре есть русские танцовщики. А вот в самой труппе «Трокс» - ирония судьбы! - их нет. Хотя несколько лет назад в театре довольно недолго работал русский артист Лев Радченко, бывший премьер «Мужского балета Валерия Михайловского». Высокий красавец, хорошо выученный в Санкт-Петербургской Академии балета... почему он ушел из «Трокс», я так и не поняла...
В «Трокадеро» постоянно работают 16 - 20 танцовщиков-мужчин. Каждый из них имеет 2 артистических псевдонима, поскольку им приходится исполнять как женские, так и мужские роли. Так, мулат Роберт Картер - это Ольга Суппозова или Юрий Смирнов. Картер окончил школу Роберта Джоффри и некоторое время был танцовщиком его труппы, но в конце концов предпочел «Трокс». В девятилетнем возрасте, рассказывал мне Картер, он увидел выступления «Трокс» и сказал маме: «Я буду с ними танцевать». Мама, конечно, посмеялась. Она-то была уверена, что её сын будет танцевать принцев в настоящих больших театрах. Но судьба помогла Картеру осуществить свое желание: учитель в балетной школе посоветовал мальчику заниматься в женских туфлях на пальцах, чтобы развить подъём. Это помогло Картеру освоить комедийный репертуар.
Пол Гизелин (Ида Невезеньева и Велюр Пило), будучи учеником балетной школы в Огайо, собирался стать «вторым Барышниковым», но уже лет в тринадцать почувствовал в себе тягу к комическим ролям, поэтому, естественно, стал танцовщиком «Трокс».
Конечно, годы меняют «прелестниц» из «Трокадеро», как и всех смертных. Но я по-прежнему с удовольствием наблюдаю за слегка раздавшейся в талии, но обаятельной Фифи Барковой (второй псевдоним Игорь Словпокин) или худой, как и много лет назад, Идой Невезеньевой, чей орлиный профиль сразу выделяет ее среди танцовщиц.
Как и всякий театр мира, «Трокс» теряет одних артистов, но в него приходят другие. Как и в любой другой труппе, выступления которой я смотрю в течение многих лет, у меня есть свои любимцы, и мне не хватает их в спектаклях, когда они по тем или иным причинам покидают сцену. Так мне жаль, что я не увижу больше Тамару Бимбиеву, чьи «фуэте и арабески долгое время были гордостью Сибири», Татьяну Йобитябутскую, смотревшую на соперниц с неизменно брезгливым выражением на лице, или покойную Наташу Нотгуденаф...
Премьерой этого сезона стал отрывок из старого классического балета «Конек-Горбунок», поставленный в 1864 году А.Сен-Леоном в Санкт- Петербурге на музыку Цезаря Пуни. Балет Мариинского (а затем Кировского) театра танцевал его в редакции Мариуса Петипа (1895 года) и редакции Александра Горского (1912 года). Но «Конек-Горбунок» целиком давно не исполняется даже в Мариинском театре (хотя я видела этот балет еще в 1960-х годах с молоденькой Натальей Макаровой в роли Царь-девицы). Елена Куникова восстановила для «Трокс» сцену «подводного царства». И опять - высокие мужчины с мускулистыми ногами в роскошных пачках и с наклеенными ресницами неимоверной длины уверенно и смешно исполняют классические вариации и сцены...
Словом, балетные зрители Нью-Йорка встретили Новый год, смеясь и радуясь веселым спектаклям «Балетов Трокадеро из Монте-Карло». Надеюсь, что это - хороший признак. Будем смотреть с надеждой в неясное будущее мирового балета...
