СПАСИ МЕНЯ, НЕБО ТОСКАНЫ
В политике американской Киноакадемии по вручению актерских Оскаров порой обнаруживается странная тенденция: не наградив актера или актрису за яркие роли, она как бы спохватывается и позднее дает этому же человеку высшую награду, но за роль посредственную; в то же время другая, более интересная работа (и самое главное, исполнитель) в лучшем случае “становится в очередь” или не получает награду вообще. Так произошло и в этом году, когда одна из лучших актрис Голливуда, Диана Лэйн, номинированная на “Оскара” за сыгранную роль в фильме “Неверная”, была, согласно той же логике, несправедливо обойдена жюри, отдавшим лауреатство Николь Кидман за в общем-то обычную работу в фильме “Часы”.
Всякий раз, встречаясь на экране с Д. Лэйн, убеждаешься: это свойство большого мастера - в течение двух часов удерживать на себе неотрывное зрительское внимание, не надоедая и оставаясь живой и органичной. И надо сказать, что только что пришедший к нью-йоркскому зрителю фильм “Под солнцем Тосканы”, поставленный режиссером Одри Уэллс по собственному сценарию, без Дианы Лэйн не состоялся бы вообще. Канва фильма внешне незатейлива: популярная писательница начала развод с мужем из-за его любовных похождений; муж требует либо алименты, либо половину её дома; взяв отступное и став бездомной во всех смыслах, наша героиня снимает студию в доме, где её соседями cтранным образом оказываются такие же разведенные и брошенные, как она, например сосед , непрерывно рыдающий за тонкой стенкой. Спасаясь от взявшей её за горло действительности, она уступает настояниям близкой подруги - лесбиянки, навязавшей ей свой билет в турпоездку по Италии с групой геев.Так она оказывается в Тоскане и неожиданно для самой себя покупает у старой итальянской графини полуразрушенный загородный дом с запущенным садом в предместье Сиены. Начав жить в новой реальности, она счастливо избегает гибели от обрушившейся старой стены, помогая нанятым для ремонта дома польским рабочим, среди которых есть и безработный профессор литературы, и голубоглазый юноша. Нет, скорее не дом, а себя она пытается вернуть к жизни, живя под лечащим раны тосканским солнцем среди заполняющих горизонт зеленых и коричневых холмов, словно созданных для живописи, поэзии и киносъёмок. И если для среднеэкранного американца предпочтительнее убегать мечтой на экзотические острова, то интеллектуалы бросают якорь здесь, поддавшись очарованию Италии. Так она и существует, современная американка, среди окружающих её итальянцев - жовиальных, порою немного забавных от переполняющей их жизни, которые никак не могут понять , отчего такая красивая синьора cпособна так долго грустить. Но все, чего хочет синьора, - это убежать от прошлого. Она ищет встречи с новой любовью и внутренне готова к ней. Приехав в Рим, чтобы купить антикварные безделушки для дома, она знакомится с красивым высоким голубоглазым итальянцем , и когда узнает его имя, то первая реакция её, воспитанной на итальянской любовной романтике литературой и кино, самоиронична: “ Да, конечно же Марчелло”. И вот её уже уносит с ним в открытой машине почти за три с лишним сотни километров на юг, в Позитано, где горы, и море , и дома , как белые ласточкины гнезда, облепили склоны гор, где его родственник держит антикварный магазин (кто уже вспоминает о покупках!) и где она, а не он добивается любви и постели.
И зритель с удовольствием наблюдает (плохое, но в этом случае точное слово) и её чувственность, и смену настроений, волнами пробегающих по её тонкому подвижному лицу. Ей все предстоит пережить заново, и многое - опять через грусть: рухнувшую надежду на новую любовь, когда она опять ощутит себя на дне колодца. Но она достроит дом и встретит другого человека, и у неё возникнет своя “семья” - из подруги, приехавшей к ней рожать, и польского юноши-рабочего, который становится ей почти сыном.
Попытка критиков назвать жанр, как правило, обедняет сделанное; наверное, у авторов получился романтически-трогательный и ироничный фильм, почти киносказка, где отдана дань и феллиниевским традициям и есть несколько прямых цитат из фильмов великого итальянца. Одна из новых знакомых нашей героини - стройная блондинка, которая царственно носит огромные шляпы и экстравагантные платья: “человек неотсюда” - точная копия персонажей из “Восемь с половиной “ и “Рим”, она рассказывает нашей героине, как cлучайно познакомилась с великим Федерико в Риме, когда ей было 16, и как много дали ей его фильмы. Это она, пьяная и окруженная толпой, самозабвенно танцует в фонтане на вечерней площади, как некогда Анита Экберг в “Сладкой жизни”; это она напоминает отчаявшейся героине о знаменитой улыбке Джульетты Мазины в “Ночах Кабирии”, когда бедная уличная, “ падшая” Кабирия, потерявшая всё, ограбленная и едва не убитая любимым мужчиной, идет куда глаза глядят, через праздничную толпу и постепенно начинает улыбаться. Нам дано умирать, теряя любимых, и преодолевать эту маленькую смерть, возвращаясь к жизни, подобно деревьям по весне на вечных холмах зеленеюшей Тосканы.
