ЖАН-ПОЛЬ БЕЛЬМОНДО ЖДЕТ РЕБЕНКА ПОСЛЕ ИНСУЛЬТА АКТЕР ЖЕНИЛСЯ И ОТПРАЗДНОВАЛ 70-ЛЕТИЕ

Тяжелейшая болезнь не выбила из седла мужественного бойца кинематографического фронта. Жан-Поль Бельмондо, который 9 апреля отметил свое 70-летие, снова готовится стать отцом.
«Это настоящий подарок судьбы. Мы ужасно довольны», - радостно оповестила общественность Натти Тардивель, которая должна родить в августе. Недавно Жан-Поль Бельмондо сделал еще один подарок любимой женщине: после 13 лет совместной жизни он предложил ей руку, сердце и свое имя. Бельмондо связал себя узами брака во второй раз. Почти полвека назад он женился на танцовщице Элоди Константен, родившей ему сына Поля, бывшего гонщика «Формулы 1», и дочерей Флоранс и Патрисию.
Жан-Поль познакомился с Натти на теннисном турнире «Ролан Гаррос» в 1989 году. В ту пору Натти Тардивель была безвестной - чтобы не сказать бездарной - танцовщицей, сопровождавшей вместе с другими девушками выступления популярных певцов. По одним данным, ей 37 лет, а по другим - 41 год. Их сблизила страсть к миниатюрным йоркширским собачкам, которые с тех пор стали их талисманами. Натти проявила себя преданной подругой, когда у Бебеля - как ласково называют актера французы - начались проблемы с сердцем, а потом в августе 2001 года, во время отдыха на Корсике, случился инсульт. Натти делила с Жан-Полем съемки, путешествия, увлечение спортом. Они почти никогда не расставались. Молодая женщина спокойно относилась к тому, что Бельмондо не хочет вступать второй раз в брак. «Какое это имеет значение! - говорила она. - В конце концов, любовь не нуждается ни в каких штампах». Да и сам Бебель признавался, что против того, чтобы заводить детей в таком возрасте: «Считаю эгоистичным обрекать заранее детей на сиротство». Натти и тут его поддержала, и хотя ей хотелось стать матерью, она научилась подчиняться желаниям любимого.
Тяжелый недуг все изменил и заставил Бельмондо позаботиться о будущем своей подруги, для которой ожидаемый ребенок стал настоящим подарком любви, куда более важным, чем обручальное кольцо. Конечно, многие находят такое отцовство запоздалым. Но в истории немало подобных примеров, начиная от Чарли Чаплина и кончая Ивом Монтаном, когда у знаменитых людей рождались дети на пороге старости. «Проблема заключается в том, - объясняет специалист-психиатр, - что не всем удается увидеть, как растет их ребенок. Но если принять во внимание, в каких исключительных условиях и в какой атмосфере любви будет он воспитываться, то негативными факторами можно пренебречь».
Бельмондо в последние месяцы стал часто появляться на публике, но пока еще полностью не восстановился. Тем не менее эту супружескую пару нередко можно увидеть то на футбольном матче, то на теннисном турнире.
Появляются они и в компании друзей на парижских тусовках. Едва ли кинозвезда вернется в обозримом будущем на съемочную площадку или на сцену. В любом случае, Бельмондо остается здесь самым популярным актером, много лет он входит в первую десятку самых чтимых французов. Жан-Полю это, разумеется, льстит, хотя он и возражает, чтобы его при жизни причисляли к «историческим памятникам». Он «свой» - его можно запросто окликнуть на улице, похлопать по плечу, спросить как дела.
Слава клоуна
или вратарЯ

До инсульта Бельмондо не боялся ни старости, ни смерти, а посмертная слава его не интересовала. «На моем лице морщины появились еще в юношеском возрасте, - рассказывал мне актер, - тем не менее лет до 45 я считал себя бессмертным». До болезни он любил повторять, что хотел бы умереть на сцене, и собирался сыграть роль Отелло, к которой готовился всю жизнь. Сегодня Бельмондо охотно пускается в воспоминания:
«Еще ребенком, когда ходил с матерью в цирк, я мечтал о славе клоуна или знаменитого вратаря».
В школе он слыл лодырем, и однажды директор сказал его матери, что не выгоняет Жан-Поля только потому, что тот отлично защищает ворота футбольной команды. На уроках он садился на заднюю парту и раскрывал спортивную газету «Экип». А когда преподаватель спрашивал Жан-Поля, что его больше всего интересует в литературе, он дерзко отвечал: «Экип». Одно время он собирался стать боксером, но понял, что на ринге любит только наносить удары, а не получать их. Тогда он повесил перчатки на крюк и пошел показаться актеру Андре Брюно - другу отца - известного скульптора. Тот, не дослушав и до середины басни Лафонтена в исполнении Жан-Поля, по-дружески посоветовал ему: «Хватит, малыш. Это ремесло не для тебя».
И все-таки он поступил в парижскую театральную школу - Консерваторию драматического искусства. «Когда я дебютировал на сцене, - рассказывал мне Жан-Поль Бельмондо, - в театре царила эпоха романтизма, и самым популярным актером был Жерар Филипп. Думаю, что сегодня он с трудом нашел бы себе роль. Я не подходил для амплуа принцев или любовников. Профессора Консерватории говорили мне: «Если с вашей внешностью вы обнимете на сцене женщину, весь зал будет смеяться». В свое время после успеха в кино я ушел с подмостков и не играл в театре в течение почти 30 лет. Мне, правда, время от времени предлагали роли Фигаро, Скапена, но я отказывался. Потом я сказал себе: пора возвращаться, ибо только в театре можно найти роли с настоящим текстом. Да и всю жизнь мне не хватало прямого контакта со зрителями. Помню, как знаменитый Мишель Симон жаловался: «Я погубил свою карьеру - не сыграл Гамлета».
Актер любит рассказывать и о том, что именно с известным актером Пьером Брассёром, который был его крестным сценическим отцом, он в течение 7 месяцев играл в театре слугу в «Укрощении строптивой». Обычно подтрунивавший над темпераментным Жан-Полем, Брассёр собирал труппу после репетиции в кафе и громовым голосом объявлял: «Сегодня вы все были великолепны. Все, кроме...- и после томительной паузы завершал фразу - ...Бельмондо». Тот вскакивал как ужаленный и оскорбленный бросал в лицо мэтру: «Завтра мы посмотрим, кто из нас лучший!» . Брассёр брал с собой юного Бельмондо, который был неплохим боксером, в качестве телохранителя в своих странствиях по злачным точкам площади Пигаль. В полуосвещенных барах, где проститутки ловили посетителей, Брассёр, напившись, начинал оскорблять клиентов, а потом приказывал Жан-Полю: «Дай по морде этому кретину!» Бельмондо тут же исполнял просьбу мэтра со словами: «Это вам от Пьера Брассёра».

Дружба с Делоном

Всемирную славу Бельмондо принес, разумеется, не театр, а кинематограф. Он снялся более чем в 100 лентах, а последней его работой была роль в картине Филиппа де Брока «Амазонка», вышедшей на экраны в 2000 году. На вопрос о том, предпочитает он кино или театр, Жан-Поль отвечает: «Это все равно если бы меня спросили, кого я люблю больше - отца или мать...». Вчерашние соперники - Бельмондо и Ален Делон - в последнее время публично афишируют нерушимую дружбу, обмениваются подарками, ходят друг к другу на театральные премьеры, поздравляют и порой мило подшучивают друг над другом. «Играть с Делоном одно удовольствие, - утверждал Жан-Поль. - Это все равно что мчаться на «феррари».
Оба они одно время дружно боролись против засилья американского кино на французском экране, но, убедившись в том, что борьба неравная, сложили оружие. Напомню, что 67-летний Делон после 15 лет совместной жизни недавно расстался со своей голландской подругой Розали, которая ушла от него с детьми Анушкой и Аленом-Фабьеном и вышла замуж за крупнейшего фабриканта очков Алена Аффлелу.
В кинематографе Бельмондо считал себя немного паяцем, но один из мэтров «новой волны» Жан-Люк Годар пригласил его сыграть в ленте «На последнем дыхании». Эту роль и поныне многие считают лучшей его работой в кино. Критики потом упрекали его в том, что он растратил по пустякам свой талант. Один серьезный французский журнал писал, называя актера «каскадером»: «Бельмондо всегда летает по воздуху, зацепившись рукой за вертолет. Это не кино, а цирк, культуризм!».
«Назовите мне актера, который снимался бы в одних шедеврах, - ответил мне Бельмондо, которому я однажды напомнил об этой фразе. - Если соглашаться только на выдающиеся роли, то за свою жизнь сыграешь два-три раза. Актер же должен постоянно играть - иначе он исчезнет с горизонта. Я же снимался у крупнейших режиссеров современности - Годара, Трюффо, Рене, Малля, Бюнюэля, Мельвилля. Нужно уметь все делать, и я пробовал себя во всех жанрах. Время от времени я, как и все, ошибался в своем выборе. Да, порой меня упрекают в том, что я избрал легкий путь, снимался только в развлекательных лентах и отказывался от серьезных. Но это не так! Мне приходилось играть и в «интеллектуальных» фильмах - того же Годара, и в сугубо коммерческих. Иногда я был каскадером, но зато летал, уцепившись рукой за лестницу вертолета, над Парижем, Венецией и Катманду... Фильмы, за которые меня критикуют, нравились публике, а я играю все-таки для нее и не стремлюсь потрафить критике или пресыщенным интеллектуалам, уставшим от легкого кино».

«Конечно, ни в одной артистической карьере не обходится без неудач или провалов, - делился Бельмондо. - Они даже нужны актеру, ибо благодаря им он не теряет контакта с реальностью. Они заставляют его бороться за место под солнцем. Жизнь артиста соткана из риска. Она была бы скучна, если бы каждая роль гарантировала успех».
«Ничего удивительного. Публика не захотела идти смотреть Делона. Он слишком старый», - пошутил Жан-Поль Бельмондо после оглушительного провала фильма «Один шанс из двух» режиссера Патриса Леконта на злободневную тему о том, как он и Делон пытались спасти юную красотку Ванессу Паради, попавшую в грязные лапы российской мафии. «Все предсказывали ленте бешеный успех, - говорит Бельмондо, - но она провалилась, ибо оказалась бледной копией американских боевиков. В любом случае, никогда не следует копаться в причинах неудачи. Публика всегда права. Надо смиренно и терпеливо продолжать свой путь».

Опиум длЯ актера

Он каждый раз испытывал чувство страха перед выходом на сцену. «Меня всегда преследовали сомнения, - вспоминает он, - даже когда я был на гребне успеха. У актеров часто характер мнительный и беспокойный. Они порой всю жизнь остаются наивными детьми». Нельзя никогда думать, что ты лучший на сцене, убежден Жан-Поль, ибо нет ни лучшего, ни первого. «Актеры, которые говорят: «Я играю не для публики и плевать мне на аплодисменты», - должны играть перед зеркалом».
Аплодисменты - это опиум, ради которого Бельмондо, быть может, до своей болезни выходил на театральные подмостки.
Лет 15 назад он купил «Театр Варьете», который постоянно испытывал материальные трудности. «Если бы я хотел заработать, - говорил он вашему корреспонденту, - то мне следовало бы купить бензоколонку».
Беда современного театра в отсутствии хороших пьес. Частный же театр во Франции в отличие от государственного не получает никаких субсидий, и, чтобы не оказаться в убытке, спектакль должен идти с успехом, по крайней мере, месяцев семь при высокой стоимости билетов.
Не вызывает особого энтузиазма у Бельмондо и новое поколение французских актеров. «Я, наверное, старый зануда, - признает звезда, - но считаю, что актерскому ремеслу надо учиться в школах и училищах. А это требует больших усилий. Молодые лишены темперамента, вялы и аморфны и, кажется, не умеют играть».
Азартный болельщик, которого с маленькой собачкой Майей на руках можно увидеть на футболе, регби, теннисе или боксе, Бельмондо нарочито держится в стороне от политических схваток. Трудно вообразить, чтобы он принялся помогать какому-нибудь деятелю победить в предвыборной борьбе, как это делал его друг-соперник Делон, прилетавший в Красноярск на подмогу генералу Лебедю. «Я не представляю, чтобы, к примеру, Жан Габен призывал французов голосовать за генерала де Голля. Не хотел бы я, чтобы Жак Ширак пришел ко мне на спектакль, чтобы поддержать меня... К тому же разве позволительно участвовать в том, что может оказаться плохой политикой?».
Бельмондо всегда считал семью одной из главных жизненных ценностей и проявлял трогательное внимание к своим родителям. Актер сделал все, чтобы увековечить память отца - скульптора Поля Бельмондо, сицилийца по происхождению, который, в частности, создал бюст Сергея Дягилева, установленный рядом с казино в Монте-Карло. Когда Бебель боролся с болезнью, примером ему служила его мать, которая в последние годы жизни потеряла зрение, не могла ходить, но никогда не жаловалась. Она дожила до 96 лет.
Актеры, сожалеет он, после себя не оставляют ничего, кроме мимолетных воспоминаний. Наступает день, когда их, как сломанную мебель, отдают старьевщику. Но Жан-Поль не сказал своего последнего слова ни в кино, ни в жизни... .
Юрий КОВАЛЕНКО,
Париж