“Часы” c секретом

Режиссер Стивен Долдри
Автор сценария Дэвид Хэйр по роману Майкла Каннингэма
Оператор Шимус МакГарви
Главный художник Мария Джуркович
Художники Ник Палмер, Марк Рэггет, Джуди Ри
Композитор Филип Гласс
Кассовые сборы - $40,5 млн. в США (прогноз - $50 млн.), 4,5 млн. фунтов стерлингов в Великобритании (прогноз - 5,5 млн.)[!]
Премии: приз Национального совета обозревателей за лучший фильм, 2 «Золотых глобуса» - за лучшую драму и главную женскую роль в драме, премия за женскую роль на МКФ в Берлине (поровну поделена между Николь Кидман, Джулиэнн Мур и Мерил Стрип), 2 приза БАФТА - за главную женскую роль и музыку, «Оскар» - за главную женскую роль
Актеры: Николь Кидман, Джулиэнн Мур, Мерил Стрип, Стивен Диллейн, Миранда Ричардсон, Джон Райлли, Эд Хэррис, Тони Коллет, Эллисон Джэнни, Клер Дейнс, Джеф Дэниелс.
Остаётся только удивляться, что такая серьёзная драма, в которой радость от пережитых часов счастья неотделима от настойчивого влечения к смерти, не только номинировалась на «Оскар» в семи категориях, в том числе в главной, но и собрала в кинопрокате США свыше $40 млн. Причём она не так уж просто выстроена - в четырёх временах (1923, 1941, 1951 и 2001 годы), с параллельным развитием действия, по ассоциативному принципу. И это в большей степени соответствует отнюдь не литературной организации материала (даже если учесть новаторство письма Вирджинии Вулф, героини первой из историй), а ритмически выверенному способу изложения, присущему и музыке, и кинематографу.
Как раз самое бесспорное и виртуозно исполненное, что есть в ленте «Часы», это музыка Филипа Гласса и монтаж Питера Бойла, по явному недоразумению обойдённые вниманием Американской киноакадемии, хотя БАФТА всё-таки вручила свой приз признанному композитору-минималисту, не столь часто работающему в кино. Тон всему в картине задают прихотливое варьирование одной музыкальной темы и парадоксальные монтажные переходы, когда даже может создаться невольное ощущение, что более современные женские персонажи оказываются чуть ли не в одной комнате с Вулф в момент сочинения ею в 1923 году романа «Миссис Дэллоуэй», по-своему повлиявшего на судьбы героинь Джулиэнн Мур и Мерил Стрип.
Одна из них по имени Лора Браун (фамилия тут знакова - это всё равно, что быть Ивановой в России!), изнывая в скучном, запрограммированном, «среднестатистическом» браке с вечно всем довольным мужем посреди ухоженной и вполне благополучной одноэтажной Америки начала 50-х, хочет покончить с собой, начитавшись Вирджинии Вулф. И хотя она в последний момент передумывает, предпочтя просто затеряться где-то в американской глубинке, начав жизнь с нуля, через целых полвека это внешне беспричинное бегство из семьи неизбежно отзовётся в отчаянном решении уже разменявшего шестой десяток сына выброситься из окна (пусть он и имел для этого повод, страдая от СПИДа).
Впрочем, предфинальный сюжетный поворот с внезапным появлением состарившейся миссис Браун, которая в 2001 году встречается при печальных обстоятельствах с вольнолюбивой (в том числе в сексуальном плане) нью-йоркской издательницей Клариссой Вон, ещё в юности получившей прозвище «миссис Дэллоуэй», можно посчитать реверансом в сторону Голливуда. Как будто автору романа Майклу Каннингэму, сценаристу Дэвиду Хэйру и режиссёру Стивену Долдри не хватило смелости, чтобы эти «Три истории» на англо-американский лад (тоже ведь про роковую власть женщин, к коим следует отнести и Смерть!) так и не пересеклись вообще - если исключить, что всё действие нанизано на вулфовский замысел, в плен которого попадает и сама романистка.
Кстати, те, кто недопонимает значение образа Вирджинии Вулф в фильме «Часы» и не видит особой заслуги Николь Кидман в его воплощении на экране (подумаешь - нацепила фальшивый нос, перекрасила волосы, оделась в бесформенно висящее платье и изменила осанку!), упускают из виду, что эта не столь долго присутствующая в кадре нескладная фигура женщины не от мира сего, ещё один точный камертон. Запросто манипулируя собственными персонажами и решая, кому из них надо покончить с собой, писательница, переживающая душевную болезнь, похожа на безвольную куклу в руках невидимого кукловода. Она уже дважды к моменту создания «Миссис Дэллоуэй» пыталась уйти из жизни - и это в конце концов Вулф удастся сделать в 1941 году, свидетелями чего мы становимся и в прологе, и в эпилоге ленты.
Испив из полной чаши бытия, исчезнет в потоке небытия, унеся воспоминание о нескольких часах, когда чувствовала, что на самом деле жила. Затеряется в глубине вод - словно её и не было. Пожертвует в итоге собой, оставив в живых выдуманную героиню.
Точно так же не умрут две женщины из других времён, как бы чувствовавшие свою незримую связь с автором «Миссис Дэллоуэй». Каждая из них прожила свой единственный день в 1951 и 2001 годах, познав горечь иной потери. Неизвестно, что хуже: уйти самой из жизни или лишиться близких. Быть может, желание жить требует большего мужества, нежели стремление раствориться там, где уже не существует дней, часов и минут.