БАЛЕТНЫЕ НОВОСТИ • НЬЮ-ЙОРК СИТИ БАЛЕТ
Культура
В Нью-Йорке открывается балетный сезон: в Линкольн Центре начинают выступать две крупнейшие труппы страны - Нью-Йорк Сити балет и Американский балетный театр.
Весенне-летний сезон НЙСБ начался 29 апреля, как обычно, с гала-концерта. На таких вечерах труппа чаще всего показывает новые балеты. Программа праздничного вечера состояла сразу из двух премьерных спектаклей. Бенжамин Миллепье сочинил для нового сезона труппы, премьером которой он является, балет «Почему я не там, где ты». Музыку специально для хореографа написал французский композитор Тьери Эскеш. Особенность оформления состоит в том, что его создал знаменитый испанский архитектор Сантьяго Калатрава, автор многих «футуристических» построек, «скульптурных» небоскребов и мостов в разных странах мира. Созданная им огромная конструкция в глубине сцены состоит из двух полукружий, между которыми натянуты струны. Струны время от времени колеблются, по ним пробегают световые волны. Конструкция занимает большое пространство сцены и является, к сожалению, самым интересным компонентом балета. Художник по костюмам - Марк Хэппл (штатный художник театра). Балет сюжетный, но хореограф предлагает каждому зрителю самому представить себе, о чем поставлен балет. Я изложу читателю свое понимание истории.
Человек с Земли, одетый в белое, попадает на какую-то планету. Выбегающие из-под конструкции аборигены в красочных костюмах (по-моему, ужасных по цветосочетанию, но на то они и есть инопланетяне) не видят нашего героя, поскольку они не видят белый цвет. Лишь один кто-то зоркий замечает героя и начинает накидывать на него цветные лоскутки. Герой сразу становится видимым всем, а по мере одевания удостаивается и любви инопланетянки. Но недолго длится их роман. Девушку почему-то раздевают (вероятно, завидуя ее счастью), она остается в белом платье, и герой, окончательно превратившийся в инопланетянина, ее не видит и убегает со сцены вместе со всеми, оставляя свою бывшую возлюбленную одну.
Но самое печальное кроется не в сюжете (в балете и не такое бывает), а в том, что хореография до предела невыразительна и бедна.
Другая премьера – балет Алексея Ратманского «Намуна, Большой дивертисмент» на музыку французского композитора Эдуарда Лало (авторы костюмов Марк Хэппл и Рустaм Хамдамов). Лало сочинил свой единственный балет «Намуна» на сюжет одноименной поэмы Альфреда де Мюссе. Балет, поставленный в Париже в 1882 году Люсьеном Петипа, (французский танцовщик, брат великого Мариуса Петипа) успеха не имел.
Не будем углубляться в историю. Ратманский, по его словам (интервью с хореографом напечатано в программке к вечеру), сочинял свою хореографию, имея в виду балет «Корсар» (по поэме Байрона), но в более абстрактном варианте. В балете участвуют корсары, пленницы, одинокий герой, который ищет девушку по имени Намуна... Ратманский придумал немало забавных эпизодов и остроумных хореографических пассажей, но... И опять «но» заключается в хаотичности балетного представления, не имеющего четкой структуры, то есть четкой балетной драматургии, присущей не только сюжетному балету, но и просто классическому дивертисменту. В середине часового балета начинается отчетливая финальная кода. Но это оказывается не концом балета, за кодой следует дуэт нашедших друг друга влюбленных, затем снова ансамбли... В целом балет мог бы стать изящной ироничной современной аллюзией на старый классический балет, будь он немного короче и понятнее (если уж это костюмный спектакль, а не чистая абстракция). Но публика радовалась ироничным сценам и танцам в балете Ратманского и принимала балет с воодушевлением.
В этом весенне-летнем сезоне НЙСБ покажет еще 5 новых одноактных балетов, все они пойдут в «архитектурном» оформлении Калатравы.
Весенне-летний сезон НЙСБ начался 29 апреля, как обычно, с гала-концерта. На таких вечерах труппа чаще всего показывает новые балеты. Программа праздничного вечера состояла сразу из двух премьерных спектаклей. Бенжамин Миллепье сочинил для нового сезона труппы, премьером которой он является, балет «Почему я не там, где ты». Музыку специально для хореографа написал французский композитор Тьери Эскеш. Особенность оформления состоит в том, что его создал знаменитый испанский архитектор Сантьяго Калатрава, автор многих «футуристических» построек, «скульптурных» небоскребов и мостов в разных странах мира. Созданная им огромная конструкция в глубине сцены состоит из двух полукружий, между которыми натянуты струны. Струны время от времени колеблются, по ним пробегают световые волны. Конструкция занимает большое пространство сцены и является, к сожалению, самым интересным компонентом балета. Художник по костюмам - Марк Хэппл (штатный художник театра). Балет сюжетный, но хореограф предлагает каждому зрителю самому представить себе, о чем поставлен балет. Я изложу читателю свое понимание истории.
Человек с Земли, одетый в белое, попадает на какую-то планету. Выбегающие из-под конструкции аборигены в красочных костюмах (по-моему, ужасных по цветосочетанию, но на то они и есть инопланетяне) не видят нашего героя, поскольку они не видят белый цвет. Лишь один кто-то зоркий замечает героя и начинает накидывать на него цветные лоскутки. Герой сразу становится видимым всем, а по мере одевания удостаивается и любви инопланетянки. Но недолго длится их роман. Девушку почему-то раздевают (вероятно, завидуя ее счастью), она остается в белом платье, и герой, окончательно превратившийся в инопланетянина, ее не видит и убегает со сцены вместе со всеми, оставляя свою бывшую возлюбленную одну.
Но самое печальное кроется не в сюжете (в балете и не такое бывает), а в том, что хореография до предела невыразительна и бедна.
Другая премьера – балет Алексея Ратманского «Намуна, Большой дивертисмент» на музыку французского композитора Эдуарда Лало (авторы костюмов Марк Хэппл и Рустaм Хамдамов). Лало сочинил свой единственный балет «Намуна» на сюжет одноименной поэмы Альфреда де Мюссе. Балет, поставленный в Париже в 1882 году Люсьеном Петипа, (французский танцовщик, брат великого Мариуса Петипа) успеха не имел.
Не будем углубляться в историю. Ратманский, по его словам (интервью с хореографом напечатано в программке к вечеру), сочинял свою хореографию, имея в виду балет «Корсар» (по поэме Байрона), но в более абстрактном варианте. В балете участвуют корсары, пленницы, одинокий герой, который ищет девушку по имени Намуна... Ратманский придумал немало забавных эпизодов и остроумных хореографических пассажей, но... И опять «но» заключается в хаотичности балетного представления, не имеющего четкой структуры, то есть четкой балетной драматургии, присущей не только сюжетному балету, но и просто классическому дивертисменту. В середине часового балета начинается отчетливая финальная кода. Но это оказывается не концом балета, за кодой следует дуэт нашедших друг друга влюбленных, затем снова ансамбли... В целом балет мог бы стать изящной ироничной современной аллюзией на старый классический балет, будь он немного короче и понятнее (если уж это костюмный спектакль, а не чистая абстракция). Но публика радовалась ироничным сценам и танцам в балете Ратманского и принимала балет с воодушевлением.
В этом весенне-летнем сезоне НЙСБ покажет еще 5 новых одноактных балетов, все они пойдут в «архитектурном» оформлении Калатравы.
