Валерий Гергиев против балета Мариинского театра

Закончились гастроли балетной труппы Мариинского театра в Нью-Йорке. Главное впечатление от этих гастролей: в лучшем случае – Валерий Гергиев не понимает искусство балета, в худшем – он это искусство не любит.
Обратимся к фактам.
БАМ – Бруклинская академия музыки – это один из театральных центров Нью-Йорка. На сцене БАМа постоянно выступают танцовщики театра-модерн, драматические театры, но не большие труппы, танцующие классические балеты. Сцена в БАМ –  длинная и узкая. Уместить на этой «беговой дорожке» кордебалет лебедей было невозможно, и количество танцовщиц кордебалета сократили. Остальные все равно были стиснуты на этом пространстве так, что почти задевали друг друга пачками, иногда в тесноте образуя какую-то «кашу». В такие условия был поставлен лучший в мире кордебалет! Какое там «дыхание», какое волшебство, когда танцевать негде?!
И вообще, все сцены спектакля выглядели зажатыми между задником и рампой. Когда Ульяна Лопаткина в роли Одиллии блистательно крутила 32 фуэте в глубине сцены буквально на одном пятачке, не только я, как мне стало известно, волновалась: не ударит ли она носком по лицу сидящую за ее спиной   Владетельную принцессу?
Театр не привез свой линолеум, а пол на сцене БАМ – скользкий. Танцовщики падали (одна из солисток получила серьезную травму).
Я уж не говорю о таких «мелочах», как неглубокие кулисы. Или отсутствие пространства за задником, отчего артистам приходилось бежать под сценой, чтобы выйти на сцену с другой стороны, если это  было необходимо в спектакле.
Как можно было привозить труппу в театр, не проверив заранее, годится ли сцена для балетного спектакля?!
В театре нет балетного дирижера, и это трагично сказывается на исполнении балета артистами. Ни Гергиев, ни другие дирижеры не сообразовали свои темпы с хореографией.
Балетный дирижер – это отдельная профессия, и такие дирижеры всегда были в Мариинском (Кировском) театре.  Самый гениальный дирижер оркестра в мире не обязательно владеет этой профессией. Как не обязательно самая гениальная балерина может стать хорошим репетитором.
Когда танцовщик не успевает зафиксировать позу и дать нам насладиться ее красотой, или когда исполнитель не может чисто закончить пируэты, потому что дирижер «загнал» темп, зрителю безразлично, как в этот момент играют скрипки.
Свое искусство в полную силу дирижер может проявить, выступая с оркестром в филармонии или Карнеги Холл.
Да, Баланчин придерживался другого принципа, но он был и музыкантом, и хореографом одновременно, и понимал, что артисты могут танцевать в таком темпе, а что – нет, и он создавал совершенно другой балетный спектакль.
И, во всяком случае, балет Мариинского театра и не должен танцевать так, как танцуют другие, самые лучшие балетные труппы в мире.
Балет Мариинского театра имеет свои исторически сложившиеся особенности, и не надо ими пренебрегать.
В Мариинском театре в стиль исполнения классического балета входит обязательное понятие красоты как неотъемлемой части спектакля. Это отличительная черта русского балета вообще.  И балетный дирижер должен это понимать и дать танцовщикам возможность воплотить эту красоту на сцене.  
Возможно, 100 лет назад темпы были другими, но за это время стиль исполнения и техника настолько поменялись, что эти обстоятельства нельзя не учитывать.
Более того, каждый балетный артист имеет свои индивидуальные особенности. Некоторым для успешного исполнения фуэте надо ускоренный темп, некоторым  - замедленный, и балетный дирижер раньше всегда проверял с солистами темпы.
Все это не каприз артиста, это условие, при котором он может танцевать наилучшим образом.
Несомненно, музыка является основой балета, но в балетном спектакле танец – доминирует. Поэтому главная цель театра – показать спектакль в его наилучшем качестве. А это качество зависит не только от мастерства артистов, но и от того, понимает ли дирижер искусство балета.
Гергиев о спектакле не думал, что временами и сказывалось на качестве исполнения.

Программка к спектаклю.
Интересно было бы узнать, кто ее составлял.
В программке указан Валерий Гергиев, директор Мариинского театра. Но не указан Юрий Фадеев...
Да, у него должность и в России указана невнятно: и.о.  Но фактически Фадеев является руководителем балетной труппы.
Имени Фадеева нет и в разделе «кто есть кто», где дана информация – также далеко не обо всех солистах театра. Но в программку вложен листок с перечислением всех солирующих музыкантов оркестра...  
Кто же поставил эту информацию для программки с таким пренебрежением к балету?

И – завершающий аккорд.
Последняя программа составлена из балетов на музыку Шопена.  Начинался вечер с «Шопенианы». Балет был поставлен Михаилом Фокиным под оркестрованную А.Глазуновым фортепианную музыку Шопена. Но на гастролях в Америке балет танцевали под фортепиано (как мне объяснили, Гергиев с оркестром уехали в Эн Арбор на двухдневные гастроли).
К танцовщикам в таких условиях нет никаких претензий, но мы присутствовали на... шефском концерте театра на заводе.
Надо сказать, что и американские критики отмечали те же недостатки, которые отметила я.

В таких условиях, в которые был поставлен балет на гастролях, я не имею права судить о состоянии и качестве труппы на данный момент. Хотя некоторые премьеры успешно справлялись с трудностями.
 Конечно, Ульяна Лопаткина  танцевала Одетту-Одиллию с ожидаемым от нее талантом и мастерством.  
Но я хотела бы выделить еще две актерские удачи.
Диана Вишнева  в балете Алексея Ратманского «Золушка». Зачем выбрали этот не лучший балет Ратманского для гастролей – не знаю (думаю, хореограф тоже не в восторге от этого выбора). Но Вишнева подняла этот балет на другой уровень. Она появилась в этом спектакле, как существо с другой планеты, иного мировоззрения и мироощущения.
И еще надо отметить Екатерину Кондаурову во втором дуэте в балете Джерома Роббинса «В ночи».  Это было яркое, талантливое выступление, своего рода шедевр. И Евгений Иванченко не был только партнером – в их дуете “читалась” история отношений.

Но возвращусь к общему впечатлению от гастролей.
Почему открытием гастролей балетной труппы было исполнение... оперы?...
Замечание маленькое, но укладывается в общую картину...

За последние несколько месяцев три русских балетных труппы приезжали в Нью-Йорк. Балет Большого и Михайловского театра танцевали в Линкольн центре и показались с самых лучших сторон. Один балет Мариинского театра был поставлен в невыгодные условия. И если Гергиев назван единственным руководителем гастролей, он и должен отвечать за них.

Но вот какой вопрос меня волнует. Я – не единственная, которая видит недостатки.
Почему все молчат?
Неужели я одна так продолжаю любить эту труппу, что меня одну оскорбляет неуважительное к ней отношение? 

Нина Аловерт