Герои нашего времени

Культура

В Голливуде существует неофициальное правило: если актёр желает получить статуэтку «Оскар», то он должен сыграть либо великого исторического деятеля (спортсмена, писателя, филантропа, борца за гражданские права), либо человека с нетрадиционной сексуальной ориентацией. Так уж сложилось, что главным критерием выбора лучших актёров всё чаще становится банальная политкорректность, а вовсе не их талант.

Оскаровская церемония 2009 года, состоявшаяся в минувший уик-энд, лишний раз подтвердила эту печальную истину. Главный фаворит в номинации «Лучший актёр» Микки Рурк («Рестлер») совершенно неожиданно уступил премию Шону Пенну («Милк»). Такой результат не могли спрогнозировать даже букмекеры, оценивавшие победу Рурка один к двум, а Пенна - один к пяти.
Однако, на мой взгляд, итог более чем закономерен. Судите сами: Пенн сыграл амбициозного гомосексуалиста Харви Милка, отстаивающего права калифорнийских геев и лесбиянок. А Рурк – стареющего спортсмена-неудачника Рэнди Робертсона, у которого нет ни семьи, ни квартиры, ни жизненных перспектив. Не удивлюсь, если узнаю, что на это решение повлияли многочисленные правозащитники, ратующие за «свободу, равенство, братство».
За последние двадцать лет лишь несколько актёров, сыгравших отрицательных персонажей, смогли получить «Оскар». В основном Киноакадемия отмечала вымышленных маньяков-убийц вроде Ганнибала Лектера (Энтони Хопкинс, «Молчание ягнят») и Антона Чигура (Хавьер Бардем, «Старикам здесь не место»). Экранные маньяки «привлекательны» тем, что мотив их преступлений как правило не объясняется религиозными, расовыми или националистическими взглядами. Следовательно, того же Лектера или Чигура не удастся упрекнуть в том, что он истреблял исключительно гомосексуалистов или афроамериканцев.
Одну из самых непростительных ошибок Киноакадемия допустила в 1993 году. В номинацию «Лучшая мужская роль второго плана» попал Ральф Файнс, сыгравший коменданта концентрационного лагеря Амона Гета (“Список Шиндлера”). Файнс так вжился в роль, что некоторые кинокритики всерьёз причислили его к нацистам. «С большим трудом верится, что психически здоровый человек смог сыграть такого изощрённого садиста, - писал журнал Premiere. – Интересно было бы узнать, почему актёр согласился на такую омерзительную роль».
Ряд же благотворительных американских организаций, где Файнс состоял в почётных членах, поспешил исключить экранного фашиста из своих рядов. По единодушному мнению моралистов, актёр раз и навсегда себя дискредитировал.
Так Киноакадемия оказалась в абсурдной ситуации. С одной стороны, Файнс сыграл одну из лучших ролей в истории мирового кинематографа, с другой - отданная в руки «Амона Гета» статуэтка могла привести к непредсказуемым последствиям. «Отдайте «Оскар» Файнсу - и вы получите ещё одну Хрустальную ночь (массовая антисемитская акция в Германии 1938 года. – Прим. авт.), – писалось в анонимном послании, полученном Академией накануне церемонии. – Победа одного актёра превратится в победу нацистов по всей Америке».
Как следствие «Оскар» достался тому, кто заслуживал его меньше всего. А именно – Томми Ли Джонсу за бездарно сыгранную роль полицейского в третьесортном боевике «Беглец».
В 1994 году в числе номинантов на премию оказались Джон Траволта и Самуэль Джексон, сыгравшие приятелей-гангстеров Винсента Вегу и Джулиуса Вайнфельда в фильме Квентина Тарантино «Криминальное чтиво». Политкорректным киноакадемикам не понравилось, что Вега употребляет наркотики, а Вайнфельд чересчур религиозен. Премии пришлось отдать положительным персонажам - Форресту Гампу (Том Хэнкс, «Форрест Гамп») и Бэле Лугоши (Мартин Ландау, «Эд Вуд»).
Ровно через год Киноакадемия отказала в статуэтке Шону Пенну, сыгравшему приговорённого к смертной казни убийцу («Мертвец идёт»). Поскольку главный герой фильма с особой жестокостью изнасиловал и убил несовершеннолетнюю девушку, о статуэтке Пенну пришлось забыть как о прошлогоднем снеге. «Оскар» достался Николасу Кейджу за «Покидая Лас-Вегас». Напомню, что в этом фильме Кейдж сыграл хронического алкоголика, который уезжает в Лас-Вегас, чтобы «напиться до смерти». Нравоучительную идею картины высоко оценили организации по борьбе с алкоголизмом.
В 1996 году «Оскар» пророчили Вуди Харельсону за роль создателя порноконцерна Hustler Ларри Флинта («Народ против Ларри Флинта»). На этот раз своё «против» высказала католическая церковь, считающая Флинта безбожником и сексуальным извращенцем. Академии пришлось премировать никому доселе не известного Джеффри Раша, сыгравшего чудаковатого пианиста-виртуоза («Блеск»). Такой выбор удивил всех. В том числе и самого Раша, честно признавшегося, что победить должен был Харельсон.
Аналогичная ситуация произошла год спустя. Экранный порномагнат Джек Хорнер (Берт Рейнольдс, «Ночи в стиле буги») показался Киноакадемии слишком раскрепощённым, следовательно, подающим дурной пример молодёжи. «Оскар» отправился к добродушному профессору математики Шону Магуайру (Робин Уильямс, «Умница Уилл Хантинг»).
1998 год стал одним из самых скандальных в истории «Оскара». Лицом к лицу столкнулись Эдвард Нортон (Дерек Виньярд, «Американская история Икс») и итальянец Роберто Бениньи (Гвидо Орефиц, «Жизнь прекрасна»). Первый сыграл лидера флоридских скинхедов, второй – заключённого немецкого концлагеря.
Здесь стоит отметить, что многие киноэксперты вообще не считают Бениньи актёром. Это один из тех людей, что и в жизни и на экране «играют самих себя». Именно поэтому американские киностудии очень редко приглашают его в свои проекты. Бениньи пользуется популярностью лишь в Европе.
Нортон же перевоплотился до такой степени, что «Американская история Икс» пополнила список фильмов, рекомендованных Голливудом в качестве пособия по актёрскому мастерству. Худощавый Эдвард, обладающий внешностью безобидного американского тинейджера, набрал для роли скинхеда почти 40 паундов и на протяжении года ежедневно ходил в тренажёрный зал. Удивительное перевоплощение Нортона кинокритики сравнили с перевоплощением Роберта Де Ниро в фильме «Бешеный бык» (1980). Тот набрал 50 паундов, чтобы сыграть в последних кадрах ленты растолстевшего боксёра, ушедшего на покой. Вот только Де Ниро свой «Оскар» взял, а «скинхед Дерек Виньярд» остался ни с чем...
В 2001 году Киноакадемию обвинили в расизме. Организации по защите прав чернокожих намекнули, что настало время напомнить о вкладе афроамериканцев в современное американское кино. В номинанты моментально попали Уилл Смит («Али») и Дензел Вашингтон («Тренировочный день»). Первый сыграл легендарного боксёра Мохаммеда Али, а второй – коррумпированного полицейского из Лос-Анджелеса. Каким-то совершенно невероятным образом «золотой человечек» ушёл именно к Вашингтону. Правозащитники, впрочем, остались довольны и таким раскладом. Ведь «Оскар» за лучшую женскую роль достался чернокожей Холли Берри («Бал монстров»).
На следующий год кинокритики лишили заслуженной статуэтки Дэниэла Дэй-Льюиса («Банды Нью-Йорка»). Хладнокровный бандит по прозвищу «Мясник» показался им чересчур жестоким. К тому же конкурентом Дэй-Льюиса стал Адриан Броуди, перевоплотившийся на экране в узника нацистского гетто («Пианист»). И опять решающую роль в выборе победителя сыграла пресловутая политкорректность...
В прошлом же году «Оскар» довольно неожиданно получил испанский актёр Хавьер Бардем («Старикам здесь не место»). Поскольку он сыграл маньяка-убийцу, выбор критиков является своего рода сенсацией. Однако злые языки узрели политкорректность и здесь. Бардем – гражданин Испании, а такое редкое явление, как выдача статуэток иностранцам – давняя «недоработка» американской Киноакадемии. Не исключено, что решение о награждении Бардема - это всего лишь хорошо продуманный ход.
«Оскар», вручённый на прошлой неделе Шону Пенну за роль гомосексуалиста, - это не только доказательство того, что церемония окончательно превратилась в фарс, но и глубокое неуважение по отношению к Микки Рурку. 56-летний актёр удостоился за свою работу в «Рестлере» десятка престижных премий и наград, в том числе «Золотого глобуса». Однако «главный экзамен» Рурк провалил. И лишь потому, что его киногерой не является героем нашего времени...