Необъятность времени и таланта
Этюды о прекрасном
Есть скульпторы, которые столь ярко рассказывают о жизни и смерти, о любви и разочаровании, о страдании и надежде, чей завораживающий эффект так велик, что мы, не ощущая промчавшихся столетий, невольно воспринимаем их творения как нечто живое, способное вступить с нами в диалог.
Вот как слышим мы победный крик Геркулеса, оторвавшего от дававшей ему силы Земли врага своего и всех, кого хотел он избавить от зла. Браво, герой!
Эта удивительная по выразительности и динамике статуэтка ещё в конце XV века украшала дворец Медичи, знаменитых флорентийских властителей, а сотворил её Гермес де Бони, прозванный за талант свой Лисиппом, т.е. при жизни наградили его именем великого ваятеля древности, которого более всех ценил Александр Македонский.
Эта статуэтка так же, как ещё 32 прибывших из Англии скульптуры малых форм, представлены сейчас в знаменитом Frick Collection, музее Фрика, в котором вы, вместе с “Русским Базаром” бывали не раз, да и этот триумфальный показ наверняка вас, дорогие читатели, заинтересует.
Эта впервые экспонирующаяся перед публикой ценнейшая коллекция Жанин и Томилсона Хилл являет собой уникальное собрание статуэток (только оригиналы!), выполненных крупнейшими ваятелями времён Ренессанса и Барокко. Что уж говорить о ценности коллекции, если нас ждёт встреча с шедеврами таких гигантов, как Андреа Риччи, Джамболонья, Антонио Сузини, Фернандо Тасса...
Джамболонья. Так коротко и выразительно называли современники Жана де Булонь, и придуманное имя это таким и закрепилось в веках.
Был он не просто одним из маньеристов, утверждавших трагические диссонансы бытия, но обладал настолько яркой индивидуальностью, что трудно было бы жёстко привязать его к какому бы то ни было признанному стилю.
Его работы отличает свобода пространственных композиций, некая остро чувствующаяся зрителем готовность к движению и удивительная, надприродная пластика. И - главное - он всегда преследовал, показывал и доказывал суть.
Нам выпала редкая удача познакомиться с таким творением гениального скульптора, как способный бросить нас на колени “Мёртвый Христос”, как строгая, но возбуждающе сексуальная “Астрономия” - аллегорическая фигура стройной, прекрасной, уверенной в себе молодой женщины.
А каковы его наделённые характером и способностью к жертвенности, почти очеловеченные кони, его могучий бык - как символ силы, уничтожающей зло.
Авторитет Джамболоньи как большого художника и преклонение перед его талантом были столь велики, что многие, в том числе именитые ваятели, повторяли модели признанного мэтра. Наиболее, наверно.
Яркий пример - это талантливейший флорентиец Антонио Сузини. Потрясённые, стоят, не в силах отойти, люди у “Распятия” Сузини, которое тот, пусть и на ином витке художественного и философского осмысления, “списал” у Джамболоньи, изобразив Христа, как трогательно прекрасного, добротой и разумом осиянного юношу, и честно сославшись на авторство гения.
Статуэтки Сузини приковывают внимание мастерством и невероятной динамикой.
Пример?
“Похищение сабинянок”, “Геркулес, убивающий кентавра”. Шедевры. Так же, как и на редкость эротичная “Спящая Венера”.
Мастерские, эмоционально выразительные скульптуры Андреа Бриоско, прозванного Риччио и под звучным этим именем вошедшего в историю искусства, предшествовали Джамболонье и ещё в конце XV века поражали воображение современников.
А ещё на полстолетия раньше - оторванный Геркулесом от матери-земли трагический Антей Масо Финигьера, названного современниками наследником античности. Фердинандо Тасса, Алессандро Альгарди, изображавший Спасителя как героическую личность и всячески подчёркивавший его личностные качества...
И, наравне с итальянцами, вошедшие в когорту гениальных скульпторов Ренессанса Виллем ван Тетроде, Адриан де Врис, Юбер ле Севр (заметьте, всё это имена ваятелей, чьи работы представлены в нынешней экспозиции у Фрика).
И во всех этих работах явственно гуманистическое мировоззрение, проникнутое верой в безграничные возможности человека, его воли и разума, приобретающие подчас героический масштаб.
Барокко (а означает это итальянское слово - странный, причудливый) никак нельзя назвать наследником искусства Возрождения, хотя стиль этот многое у предшественника позаимствовал. Собственно. Течение это появилось, нет, скорее проявилось, на вечерней заре, т.е. в период угасания Ренессанса. Ну, а расправив крылышки, апологеты барокко стали называть свой, как и всё новое, поначалу в штыки принятый стиль - “Большим”.
Стремление к величию, всяческая аффектация, напряжённость и контрастность - всё это барочные черты. Пожалуй, менее всего проявившиеся в скульптуре.
Однако, представления мастеров барокко о многосложности и изменчивости мира, о непременной динамичности образов (разумеется, при обязательной устремлённости изваянной фигуры к движению) свойственны, например, творениям такого великого скульптора, как Джузеппе Пьямонтини, чьи статуэтки мы с восторгом наблюдаем на выставке.
А уж особенно - конную статую князя Фердинандо ди Козимо и - шедевр - могучего, олицетворяющего собой мужское начало сидящего Геркулеса.
Словом, это собрание шедевров стоит и нужно повидать. Находится всемирно знаменитый музей Фрика в Манхэттене, на 1 East 70 Street, на углу 5 авеню.
Доехать проще простого: поезд метро “6” до 68 Street; автобусы 1,2,3,4 до 70-ой. По воскресеньям, с 11 до часу дня вход свободный.
Всё, что сделано
в бронзе, сделано
навечно
Сольдани Бенци
Есть скульпторы, которые столь ярко рассказывают о жизни и смерти, о любви и разочаровании, о страдании и надежде, чей завораживающий эффект так велик, что мы, не ощущая промчавшихся столетий, невольно воспринимаем их творения как нечто живое, способное вступить с нами в диалог.
Вот как слышим мы победный крик Геркулеса, оторвавшего от дававшей ему силы Земли врага своего и всех, кого хотел он избавить от зла. Браво, герой!
Эта удивительная по выразительности и динамике статуэтка ещё в конце XV века украшала дворец Медичи, знаменитых флорентийских властителей, а сотворил её Гермес де Бони, прозванный за талант свой Лисиппом, т.е. при жизни наградили его именем великого ваятеля древности, которого более всех ценил Александр Македонский.
Эта статуэтка так же, как ещё 32 прибывших из Англии скульптуры малых форм, представлены сейчас в знаменитом Frick Collection, музее Фрика, в котором вы, вместе с “Русским Базаром” бывали не раз, да и этот триумфальный показ наверняка вас, дорогие читатели, заинтересует.
Эта впервые экспонирующаяся перед публикой ценнейшая коллекция Жанин и Томилсона Хилл являет собой уникальное собрание статуэток (только оригиналы!), выполненных крупнейшими ваятелями времён Ренессанса и Барокко. Что уж говорить о ценности коллекции, если нас ждёт встреча с шедеврами таких гигантов, как Андреа Риччи, Джамболонья, Антонио Сузини, Фернандо Тасса...
Джамболонья. Так коротко и выразительно называли современники Жана де Булонь, и придуманное имя это таким и закрепилось в веках.
Был он не просто одним из маньеристов, утверждавших трагические диссонансы бытия, но обладал настолько яркой индивидуальностью, что трудно было бы жёстко привязать его к какому бы то ни было признанному стилю.
Его работы отличает свобода пространственных композиций, некая остро чувствующаяся зрителем готовность к движению и удивительная, надприродная пластика. И - главное - он всегда преследовал, показывал и доказывал суть.
Нам выпала редкая удача познакомиться с таким творением гениального скульптора, как способный бросить нас на колени “Мёртвый Христос”, как строгая, но возбуждающе сексуальная “Астрономия” - аллегорическая фигура стройной, прекрасной, уверенной в себе молодой женщины.
А каковы его наделённые характером и способностью к жертвенности, почти очеловеченные кони, его могучий бык - как символ силы, уничтожающей зло.
Авторитет Джамболоньи как большого художника и преклонение перед его талантом были столь велики, что многие, в том числе именитые ваятели, повторяли модели признанного мэтра. Наиболее, наверно.
Яркий пример - это талантливейший флорентиец Антонио Сузини. Потрясённые, стоят, не в силах отойти, люди у “Распятия” Сузини, которое тот, пусть и на ином витке художественного и философского осмысления, “списал” у Джамболоньи, изобразив Христа, как трогательно прекрасного, добротой и разумом осиянного юношу, и честно сославшись на авторство гения.
Статуэтки Сузини приковывают внимание мастерством и невероятной динамикой.
Пример?
“Похищение сабинянок”, “Геркулес, убивающий кентавра”. Шедевры. Так же, как и на редкость эротичная “Спящая Венера”.
По стопам отца шёл и сын мастера. Изваяния, созданные Джанфранческо Сузини столь же совершенны.
Мастерские, эмоционально выразительные скульптуры Андреа Бриоско, прозванного Риччио и под звучным этим именем вошедшего в историю искусства, предшествовали Джамболонье и ещё в конце XV века поражали воображение современников.
А ещё на полстолетия раньше - оторванный Геркулесом от матери-земли трагический Антей Масо Финигьера, названного современниками наследником античности. Фердинандо Тасса, Алессандро Альгарди, изображавший Спасителя как героическую личность и всячески подчёркивавший его личностные качества...
И, наравне с итальянцами, вошедшие в когорту гениальных скульпторов Ренессанса Виллем ван Тетроде, Адриан де Врис, Юбер ле Севр (заметьте, всё это имена ваятелей, чьи работы представлены в нынешней экспозиции у Фрика).
И во всех этих работах явственно гуманистическое мировоззрение, проникнутое верой в безграничные возможности человека, его воли и разума, приобретающие подчас героический масштаб.
Барокко (а означает это итальянское слово - странный, причудливый) никак нельзя назвать наследником искусства Возрождения, хотя стиль этот многое у предшественника позаимствовал. Собственно. Течение это появилось, нет, скорее проявилось, на вечерней заре, т.е. в период угасания Ренессанса. Ну, а расправив крылышки, апологеты барокко стали называть свой, как и всё новое, поначалу в штыки принятый стиль - “Большим”.
Стремление к величию, всяческая аффектация, напряжённость и контрастность - всё это барочные черты. Пожалуй, менее всего проявившиеся в скульптуре.
Однако, представления мастеров барокко о многосложности и изменчивости мира, о непременной динамичности образов (разумеется, при обязательной устремлённости изваянной фигуры к движению) свойственны, например, творениям такого великого скульптора, как Джузеппе Пьямонтини, чьи статуэтки мы с восторгом наблюдаем на выставке.
А уж особенно - конную статую князя Фердинандо ди Козимо и - шедевр - могучего, олицетворяющего собой мужское начало сидящего Геркулеса.
Словом, это собрание шедевров стоит и нужно повидать. Находится всемирно знаменитый музей Фрика в Манхэттене, на 1 East 70 Street, на углу 5 авеню.
Доехать проще простого: поезд метро “6” до 68 Street; автобусы 1,2,3,4 до 70-ой. По воскресеньям, с 11 до часу дня вход свободный.
comments (Total: 1)
88888888888888888888888888888888888888888
ОТ ВСЕЛЕНСКОГО ИНФОРМБЮРО № 808
88888888888888888888888888888888888888888
НИКТО ЗНАТЬ НЕ ЗНАЕТ И ВЕДАТЬ НЕ ВЕДАЕТ... ОТЧЕГО ТАКИЕ БЕДЫ И ЗЛОЩАСТИЯ НА НАШИ ГОЛОВЫ...
ВОЗМОЖНО.. НОВЫХ РАБОТНИКОВ ВСТРЕЧАЕМ НЕ ТАК...
КАК ТРЕБУЮТ БОЖЕСТВЕННЫЕ ЛЕГЕНДЫ ...
НИКАКИХ ОСОБЕННЫХ СРЕДСТВ НА ДОСТОЙНУЮ ВСТРЕЧУ МАЛЫША
НЕ ПОТРЕБУЕЦЦА...
ТОЛЬКО СМЕКАЛКА.. ТОЛЬКО ДОБРОЕ ОТНОШЕНИЕ К ТОМУ.. КТО ВХОДИТ В НОВЫЙ ДЛЯ НЕГО МИР..
СИГНАЛЫ .. МАЯЧКИ.. ВЕШКИ.. ВЕХИ.. ЗАЧИНЫ.. СКАЗОЧНЫЕ.. МАГИЧЕСКИЕ ОБРАЗЫ.. ЧАРОПЕНИЕ ..ЛУЧШИЕ МЕЛОДИИ ..КОТОРЫЕ БУДУТ ПРОБУЖДАТЬ В ПОСЛЕДУЮЩИЕ МЕСЯЦЫ И ГОДЫ СМУТНЫЕ НАДЕЖДЫ.. ОЧАРОВАНИЯ ПРЕЖНИХ ДНЕЙ..
ГРАНДИОЗНОЕ СРАЖЕНИЕ
ЗА ЧЕЛОВЕЧЕСТВО .. ЗА ДОБРО.. ВОЗМОЖНО.. РАЗВОРАЧИВАЕЦЦА НА ПЛАТЦДАРМЕ ТЁПЛОГО ПОЛА
ПОДЦВЕЧЕННОГО РАДУГАМИ ВХОДОВ ПО СТОРОНАМ..
ЗАВЕТНЫЕ ВХОДЫ В ИНЫЕ МИРЫ.. ВОТ ЧТО ДОЛЖНО БУДЕТ МАНИТЬ ЧЕЛОВЕКА ВСЕ ГОДЫ ЕГО ЖИЗНИ..
ВСТРЕЧАЮЩИЕ БУДУТ ИСПОЛЬЗОВАТЬ..
К ПРИМЕРУ.. ВСЁ ДОСТИГНУТОЕ.. КОМПЬЮТЕРНОЙ ГРАФИКОЙ..
ДИСПЛЕИ ПО СТЕНАМ НА УРОВНЕ ПОЛА.. СМЕНА КАРТИНОК В МОМЕНТЫ ПОЯВЛЕНИЯ ПОЛЗУНКА..
ОЧЕВИДНО ..КАРТИНЫ ДОЛЖНЫ СОПРОВОЖДАЦЦА МУЗЫКОЙ ЛУЧШИХ КОМПОЗИТОРОВ..
ТИПА.. ЗРИТЕЛЬ ПРИБЫЛ.. НАЧАЛОСЬ ДЕЙСТВО.. ЗРИТЕЛЬ ПРАВИТ БАЛОМ..
ЗРИТЕЛЬ УТВЕРДИЛСЯ НА ПЯТОЙ ТОЧКЕ..
ВСЁ ДЛЯ ЗРИТЕЛЯ ! И ЖЕЛАТЕЛЬНЫ СООТВЕТСТВУЮЩИЕ АРОМАТЫ..
ПРИ ЭТОМ.. АВТОМАТИКА ВКЛЮЧЕНИЯ ИНТЕРЕСНЫХ КОЛДОВСКИХ ВОЛШЕБНЫХ ПРЕДСТАВЛЕНИЙ.. САМО СОБОЙ..
КАК НАРОДИЛСЯ .. ПОЛУЧИЛ ШЛЕПОК - ИПУЛЬС И ВЫКРИКНУЛ СВОЁ САКРАМЕНТАЛЬНОЕ ТИПА “А Я УЧИЛ” ИЛИ “ЗА ЧТО ?” ИЛИ “А ЧТО Я СКАЗАЛ ?”
СРАЗУ ЗАПИСЫВАЮТ НОВОРОЖДЕННОГО В ВЕЧНЫЕ СТУДЕНТЫ И СРАЗУ НОСЯТ НА РУКАХ И ИСПРАВЛЯЮТ ОШИБКИ ПОВЕДЕНИЯ ПАМПЕРСАМИ.. НАПРИМЕР..
МНОЖЕСТВО СХОДСТВА МЕЖДУ МЛАДЕНЧЕСТВОМ ПОЛЗУНКОМ И ВЗРОСЛЫМ БЫТОМ...
ДИТЯ И НОВАТОР НИЧЕГО НЕ ЗНАЮТ
ОБ ЭТОМ МИРЕ..
В ПИСАНИИ СКАЗАНО ОТЧЁТЛИВО
“Я ЗНАЮ.. ЧТО Я НИЧЕГО НЕ ЗНАЮ”
НЕ НАДО.. ЗНАЕТЕ ЛИ.. ЭТИХ БЕЗДОННЫХ ПРОПАСТЕЙ МЕЖДУ ЗНАЮЩИМИ И НЕ ЗНАЮЩИМИ..
ВСЕ ОДНИМ МИРОМ МАЗАНЫ..
ОДНОГО ПОЛЯ ЯГОДЫ..
НЕЗНАНИЕ НАДО УВАЖАТЬ.. ИБО ОНО ГРАНИЧИТ СО ЗНАНИЕМ И ОДНО ПЕРЕХОДИТ В ДРУГОЕ ПОСТОЯННО ..
ВОЗМОЖНО.. ЛЮБОЙ РЕЗУЛЬТАТИВНЫЙ НОВАТОР НАХОДИЦЦА В ПОЛОЖЕНИИ .. ПОЛЗУНКА..
В НОВОЙ ДЛЯ НЕГО И ЧЕЛОВЕЧЕСТА ОБЛАСТИ ЗНАНИЯ ОН ДЕЙСТВУЕТ ПОЛЗКОМ ..
ВО ТЬМЕ .. ПО ИНТУИЦИИ .. ПО ЧУТЬ СЛЫШИМЫМ МОТИВАМ.. ПО ЕЛЕ ЗАМЕТНЫМ ЗНАКАМ.. ПО ДАЛЬНИМ РОДСТВЕННИКАМ ТЕМЫ ..
ОН ПРОБИРАЕЦЦА.. ПОЛЗКОМ И КОРОТКИМИ ПЕРЕБЕЖКАМИ.. ОН НИЩЕНСТВУЕТ .. ОН СОБИРАЕТ ПО КРОХАМ БУДУЩЕЕ..
ЭТО НАДО ПОНИМАТЬ..
СОЧУВСТВОВАТЬ НАДО..
ОДНАКО РИТУАЛ ВСТРЕЧИ НОВИЧКА .. НЕ РАЗРАБОТАННЫЙ В ДЕТСТВЕ.. НЕ ВПИТАННЫЙ
С МОЛОКОМ МАТЕРИ.. НЕ ДЕЙСТВУЕТ В НАСТОЯЩЕЕ ВРЕМЯ ..
КОМПРОМАТЫ НИКТО НЕ ОТМЫВАЕТ И НЕТ ТАКИХ ПАМПЕРСОВ ...
КРИК КАЧУРА ЛЕТИТ НА ВСЕЛЕНЫМИ.. ТИПА..
“.. ВСЁ УЖЕ ДАВНО ИЗБРЕТЕНО.. ЕСТЬ АКАДЕМИКИ.. КОРИФЕИ..
КУДА ВЫ ЛЕЗЕТЕ С ТАКИМ - ТО РЫЛОМ..?” И ПРОЧ. И ПРОЧ. В ЭТОМ РОДЕ...
ЧЕЛОВЕЧЕСТВУ В ЭТОМ КАЧУРОВСКОМ СТИЛЕ И ОКАЧУРИЦЦА НЕДОЛГО..
ОБРАЗ ЧЕЛОВЕЧЕСТВА .. ЭТО НЕКИЙ ПОЛЗУНОК .. ПАШЕТ НОСОМ .. ГОЛОВЫ НЕ ПОДНЯТЬ
А СПИРАЛИ РАЗВИТИЯ ГДЕ ?
ПО КРУГАМ СВОИМ НАВОРАЧИВАЮТ.. НАВЁРТЫВАЮТ БЫТНОСТЬ .. ЧЕЛОВЕК И ЧЛОВЕЧЕСТВО..
И НЕ ВЫБРАЦЦА НИКОГДА ИЗ ДЕТСКИХ КОМНАТ .. ИЗ ПОЛЗУНКОВЫХ ТРАДИЦИЙ..
ВЕЧНО ОБЪЁМ НЕЗНАНИЯ БУДЕТ ПРЕВЫШАТЬ ОБЪЁМ ЗНАНИЯ В МИРИАДЫ РАЗ ..
ПОТУГИ КОРИФЕЕВ ПОДМЯТЬ ПОД СВОИ АВТОРИТЕТЫ РАЗВИТИЕ .. ОБРЕЧЕНЫ.
ДАВНО ПОРА ЗАНЯЦЦА КАПИТАЛЬНЫМ БЛАГОУСТРОЙСТВОМ
МАЛЫША-ПОЛЗУНКА
КТО К НАМ ПРИШЁЛ ?
ВОСТОРЖЕННОЕ ВОСКЛИЦАНИЕ АКУШЕРКИ
ТАКО И С НОВАТОРАМИ ВОПРЕКИ ВСЕМ КОРИФЕЙСКИМ ЧВАННЫМ ЗАМАШКАМ ..
КТО К НАМ ПРИШЁЛ ?
ПЕРВОПРОХОДЦЫ ДОЛЖНЫ ПОЛУЧИТЬ ДОСТОЙНУЮ ВСТРЕЧУ..
ВЕДЬ НЕ ЗУБРИЛЫ КАКИЕ-НИБУДЬ ТАМ .. А РЕЗУЛЬТАТИВНЫЕ
РАБОТЯЩИЕ ЛЮДИ..
ПЕРВОЗВАНЦАМ - САМОЗВАНЦАМ ВО ВСЕ ВРЕМЕНА ПРИХОДИЦЦА ХУДО..
ЧУТЬ ЧТО-ТО.. ВЫХОДЯЩЕЕ
ЗА ЖЁСТКИЕ РАМКИ..
ЧТО-ТО ОТРИЦАЮЩЕЕ ..СКАЖЕМ..
ПЛОТНОСТЬ НАСЕЛЕНИЯ ИЛИ ДЕФИЦИТ ТЕРРИТОРИЙ ...БЕЗЗЕМЕЛЬНОСТЬ И ПРОЧУЮ ОГАНИЧЕННОСТЬ..
КАК ЯВЛЯЕЦЦА.. КАЧУРОВО ВОЙСКО С УКОРИЗНАМИ.. СЕРВИС БРОСАЕТ В ДРОЖЬ..
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ И ПИТЬЁ
ПОД СОМНЕНИЕМ..
КАНЦТОВАРЫ И ПРОЧИЕ МЕЛОЧИ..
ДРОЖМЯ ДРОЖАТ..И ПРЯЧУЦЦА..
ДЕТИ САМЫЕ НАСТОЯЩИЕ .. РАЗВЕДЧИКИ.. СЛЕДОПЫТЫ .. ПОИСКОВИКИ..
ДЕТИ И НОВАТОРЫ ЭТО.. ПОСЛАНЦЫ БОГОВ..
БОГИ УЛЫБАЮЦЦА.. КОГДА ВИДЯТ ДИТЯТЮ.. ПРОБУЮЩЕГО СДЕЛАТЬ ПЕРВЫЕ ЭКСКУРСЫ ПО ПОЛУ.. КОГДА РЕБЁНОК ВЫХОДИТ В СОСЕДНЮЮ КОМНАТКУ .. КАК В НОВЫЙ МИР...
ВСТРЕЧАЯ ДИТЯ.. КАК ПОЛУБОЖКА.. ВСЯКИЙ ЗДРАВОМЫСЛЯЩИЙ.. ДУМАЕТ И О ВСТРЕЧЕ.. НОВЫХ НОСИТЕЛЕЙ ИДЕАЛОВ.. НОВАТОРОВ .. КАК СЛУГАХ БОЖЕСТВЕННОГО ПРОЗРЕНИЯ.. ПРОВИДЕНИЯ..
В НАЧАЛЕ СВОИХ ПУТЕЙ.. МЫ ОТНОСИМСЯ К ПРЕПОДАМ .. КАК К БОГАМ.. НО И ПОСЛЕ ОПРОВЕРЖЕНИЯ НАМИ .. УЧИТЕЛЬСКИХ ВЕРСИЙ ..НАСТАВНИЧЕСКИХ ЗАБЛУЖДЕНИЙ.. ОНИ ОСТАЮЦЦА У НАС В ПАМЯТИ ВЕЧНО.. КАК НАШИ ВТОРЫЕ ОТЦЫ..
ДАВНО ПОРА ЧЕЛОВЕЧЕСТВУ ИЗМЕНИТЬ СВОЁ ОТНОШЕНИЕ К РЕБЁНКУ .. К ЛЮДЯМ.. ВСТУПАЮЩИМ В НОВЫЕ ДЛЯ НИХ ИЗМЕРЕНИЯ ..ПРИСЛУШАЕМСЯ ЖЕ ..
..К ГОЛОСУ РАЗУМА !ОНИ ОСТАЮЦЦА У НАС В ПАМЯТИ ВЕЧНО.. КАК НАШИ ВТОРЫЕ ОТЦЫ..
ДАВНО ПОРА ЧЕЛОВЕЧЕСТВУ ИЗМЕНИТЬ СВОЁ ОТНОШЕНИЕ К РЕБЁНКУ .. К ЛЮДЯМ.. ВСТУПАЮЩИМ В НОВЫЕ ДЛЯ НИХ ИЗМЕРЕНИЯ ..ПРИСЛУШАЕМСЯ ЖЕ
..К ГОЛОСУ РАЗУМА !