СПЕКТАКЛЬ-БАЛЕТ ИЗ ЖИЗНИ БАЛАНЧИНА
Культура
“Three Movements” – так озаглавлен спектакль-балет, который идет в одном из театральных районов Нью-Йорка на 42-й улице между 8-й и 9-й авеню. В маленьких залах, вмещающих немногим больше 50 человек, выступают театральные труппы, собранные для одного спектакля. “Three Movements” – это три части, три периода, три важных события в жизни хореографа Алексея, взятые из биографии Дж.Баланчина. Одну из жен Баланчина, танцовщицу, красавицу Танакиль Леклерк, полиомиелит приковал к инвалидному креслу, когда балерина находилась на пике своей карьеры. В конце концов Баланчин развелся с ней, чтобы жениться на своей молоденькой «музе» - Сьюзен Фаррелл. Но она предпочла ему молодого танцовщика и хореографа, вышла за него замуж и вынуждена была некоторое время работать в другом театре.
Автор пьесы Мартин Зиммерман использовал эту коллизию из жизни Баланчина для своей пьесы, сохранив все три важных события его биографии. Поставила спектакль Маура Фарвер, танцевальные сцены – хореограф Авишай Шер. Действие происходит в 50-е годы прошлого века.
Репетиции хореографа Алексея (он так же, как и Баланчин, выходец из России) с начинающей танцовщицей Линдсей сменяются сценами в больничной палате. Там лежит после операции его жена Соня (кстати, Соня – это то имя, на которое Алексей заставил свою жену поменять настоящее – Маргарет). Он уверен, что положение Сони не безнадежно, но она знает, что никогда больше не будет танцевать. И пытается говорить с мужем о себе, о том, как ей нужно его человеческое участие. Но Алексей думает только о том времени, когда Соня сможет выйти на сцену: ему срочно нужна балерина, которая будет вдохновлять его на новые постановки. Убедившись, что жена танцевать не сможет, Алексей начинает обращать внимание на Линдсей и находит в ней свою новую музу и новую любовь.
Сцены репетиций перемежаются сценами прошлого (танцами Сони, любовной сценой в грим-уборной), затем объяснениями Алексея и Линдсей. Он уезжает с труппой на гастроли в Россию, откуда привозит бедной Соне подарок - матрешку, причем ужасно бесцветную, как будто вылинявшую. Ну, таковы представления американского режиссера спектакля о том, что можно привезти из России...
В конце концов Алексей объявляет плачущей Соне, что он с ней разводится. Но Линдсей отвергает его любовь и покидает труппу. Словом, все соответствует биографии Баланчина. Автор пьесы хорошо знаком с ней даже в самых мелких деталях. Но меня заинтриговали не ассоциации, а сама затея: поставить пьесу из жизни Баланчина. Баланчин в Америке – персона неприкасаемая. Все, что другим руководителям театров ставится в вину (череда романов с танцовщицами, выдвижение очередной фаворитки на главные роли и т.п.), в истории Баланчина только благоговейно констатируется. И вдруг – такое «святотатство»! На сцене – живой человек, причем не очень симпатичный: глухой к чужим страданиям, навязывающий свою волю «музам». Помню, как возмущались некоторые «баланчинские» критики балетом Бориса Эйфмана «Мусагет», где вывел Баланчина и трех его «муз»! А ведь он поставил балет в приподнято-романтическом стиле, причем, прежде всего, о творческих стимулах в работе хореографа, а не о его частной жизни! Спектакль “Three Movements” написан и поставлен в сугубо реалистически-бытовой манере, отношения между героями носят конкретный характер, без романтики, а творческие порывы и идеи Алексея только декларируются.
Очень хорошо играет Соню Мария Портман Келли. Она искренна во всех трагических сценах. Мике Тимоней (хореограф), довольно известный актер театра и кино, на мой взгляд, для этой роли не подходит. Он «простак», личность не очень импозантная. А ведь актер играет человека выдающегося, его гений в любом случае должен производить впечатление и притягивать сердца. А перед нами – «сосед по квартире»... Молоденькая танцовщица Эрин Фогарти впервые и вполне успешно выступила в драматической роли.
Автор склонен осудить Алексея. В конце спектакля Алексей выходит к зрителям и повторяет слова, которые уже не раз говорил: одинокий человек, теряющий ясность мысли... Но в спектакле нет назидательных интонаций, и зрителю предлагают делать свои выводы. И спектакль все-таки производит впечатление на зрителя, даже не знакомого с миром театра: сами драматические коллизии человеческих отношений трогают сердца.
Автор пьесы Мартин Зиммерман использовал эту коллизию из жизни Баланчина для своей пьесы, сохранив все три важных события его биографии. Поставила спектакль Маура Фарвер, танцевальные сцены – хореограф Авишай Шер. Действие происходит в 50-е годы прошлого века.
Репетиции хореографа Алексея (он так же, как и Баланчин, выходец из России) с начинающей танцовщицей Линдсей сменяются сценами в больничной палате. Там лежит после операции его жена Соня (кстати, Соня – это то имя, на которое Алексей заставил свою жену поменять настоящее – Маргарет). Он уверен, что положение Сони не безнадежно, но она знает, что никогда больше не будет танцевать. И пытается говорить с мужем о себе, о том, как ей нужно его человеческое участие. Но Алексей думает только о том времени, когда Соня сможет выйти на сцену: ему срочно нужна балерина, которая будет вдохновлять его на новые постановки. Убедившись, что жена танцевать не сможет, Алексей начинает обращать внимание на Линдсей и находит в ней свою новую музу и новую любовь.
Сцены репетиций перемежаются сценами прошлого (танцами Сони, любовной сценой в грим-уборной), затем объяснениями Алексея и Линдсей. Он уезжает с труппой на гастроли в Россию, откуда привозит бедной Соне подарок - матрешку, причем ужасно бесцветную, как будто вылинявшую. Ну, таковы представления американского режиссера спектакля о том, что можно привезти из России...
В конце концов Алексей объявляет плачущей Соне, что он с ней разводится. Но Линдсей отвергает его любовь и покидает труппу. Словом, все соответствует биографии Баланчина. Автор пьесы хорошо знаком с ней даже в самых мелких деталях. Но меня заинтриговали не ассоциации, а сама затея: поставить пьесу из жизни Баланчина. Баланчин в Америке – персона неприкасаемая. Все, что другим руководителям театров ставится в вину (череда романов с танцовщицами, выдвижение очередной фаворитки на главные роли и т.п.), в истории Баланчина только благоговейно констатируется. И вдруг – такое «святотатство»! На сцене – живой человек, причем не очень симпатичный: глухой к чужим страданиям, навязывающий свою волю «музам». Помню, как возмущались некоторые «баланчинские» критики балетом Бориса Эйфмана «Мусагет», где вывел Баланчина и трех его «муз»! А ведь он поставил балет в приподнято-романтическом стиле, причем, прежде всего, о творческих стимулах в работе хореографа, а не о его частной жизни! Спектакль “Three Movements” написан и поставлен в сугубо реалистически-бытовой манере, отношения между героями носят конкретный характер, без романтики, а творческие порывы и идеи Алексея только декларируются.
Очень хорошо играет Соню Мария Портман Келли. Она искренна во всех трагических сценах. Мике Тимоней (хореограф), довольно известный актер театра и кино, на мой взгляд, для этой роли не подходит. Он «простак», личность не очень импозантная. А ведь актер играет человека выдающегося, его гений в любом случае должен производить впечатление и притягивать сердца. А перед нами – «сосед по квартире»... Молоденькая танцовщица Эрин Фогарти впервые и вполне успешно выступила в драматической роли.
Автор склонен осудить Алексея. В конце спектакля Алексей выходит к зрителям и повторяет слова, которые уже не раз говорил: одинокий человек, теряющий ясность мысли... Но в спектакле нет назидательных интонаций, и зрителю предлагают делать свои выводы. И спектакль все-таки производит впечатление на зрителя, даже не знакомого с миром театра: сами драматические коллизии человеческих отношений трогают сердца.
