ВЕРОНИКА ПАРТ ВЧЕРА И СЕГОДНЯ
Культура
Вероника Парт, солистка Американского балетного театра, закончила Академию Балета им.А.Я.Вагановой в Петербурге в 1996 году (класс И.Зубковской) и была принята в балетную труппу Мариинского театра. Танцовщица выглядела чересчур высокой для балетной сцены, но красота и величавая стать Парт привлекли внимание. Казалось, что есть в ее актерской природе что-то таинственное и манящее, что вот-вот раскроется. Она танцевала как сольные, так и ведущие партии репертуара, в том числе Одетту/Одиллию в «Лебедином озере», Терпсихору в «Аполлоне», Фею Сирени в «Спящей красавице», но только подавала надежды, не раскрывая своей индивидуальности.
В 2002 году перешла работать в Американский театр балета по приглашению художественного руководителя труппы Кевина МакКензи. Солистка по статусу, Парт и в Америке танцует как сольные, так и балеринские партии. Каждый год я ходила на ее спектакли в ожидании, когда же наконец проявится в ее выступлениях то, что, как мне казалось, скрывается за потупленным взором и неровностью исполнения классических балетов. В прошлом сезоне мне стало казаться, что чуда не произойдет. Но...
Но в этом сезоне Вероника Парт появилась на сцене в ином качестве. Прежде всего она впервые (на моей памяти) станцевала партию Одетты/Одиллии в «Лебедином озере» как бы на одном дыхании, о чем я писала в рецензии на этот спектакль. Когда же увидела ее в партии Уличной танцовщицы в балете «Дон Кихот», я поверила, что чудо происходит и какая-то неведомая сила все-таки пробудила эту «спящую красавицу». Парт была даже слишком. Ее горделивая манера не только танцевать, но и стоять, поворачивать голову, ослепительная победная улыбка выдавали гордую красавицу, уверенную в своей неотразимости. Парт казалась переодетой испанской дамой, участвующей в маскараде. Она не замечала толпу вокруг себя и ослепляла своим сиянием только Эспаду. Надо сказать, что и Эспада был ей под стать. Бразилианец Марселло Гомес – один из лучших исполнителей этой роли, которых я видела за свою жизнь. Танцует мужественно, с достоинством, со значительностью «подавая» каждое движение. Высокий обаятельный красавец, он сознательно создает образ матадора, который держит себя как идальго. Именно так: Эспада Гомеса - не испанский гранд, но он изображает гранда. Артист чуть заметно играет «на публику», очень тонко, с великолепным чувством юмора создает именно такого Эспаду - знаменитость испанских фиест. Девушки при виде его должны просто в обморок падать. Одетая под танцовщицу грандесса-Парт им завладела и никому не отдаст, пока он ей не надоест. Словом, танцовщики предоставили зрителю возможность фантазировать и любить этих блестящих, красивых, счастливых, полных жизни Уличную танцовщицу и Эспаду.
Фею Сирени в «Спящей красавице» Парт станцевала так, как от нее и ждали: с достоинством и по-королевски. Хотя временами вдруг как будто забывала о роли, опускала глаза, а на лице появлялось отсутствующее выражение, какое было ей свойственно на сцене в прошлые сезоны. Но затем вдруг как будто спохватывалась и одаривала нас торжествующей улыбкой Феи света и добра.
В понедельник Парт танцевала Никию в балете «Баядерка». К сожалению, впечатления цельного спектакля не осталось. Парт танцевала этот сложный балет лучше, чем в прошлом году, но все-таки неровно. Первые два акта балерина провела на присущем ей в этом сезоне «королевском» уровне. Исполненная чувства собственного достоинства, с возмущением отвергала Брамина и дарила Солору свою любовь. В знаменитом монологе во втором акте она была по-прежнему величественной, но недостаточно эмоциональной. Возможно, Парт - вообще актриса с ограниченными эмоциональными возможностями, что вполне можно компенсировать другими актерскими качествами, надо только хорошо понимать свои данные и уметь их правильно использовать. Но в акте «теней» (как затем и в последнем акте) балерина, по-видимому, думала только о трудностях хореографии.
И все-таки в этом сезоне даже в «Баядерке» она выступила как балерина с определенной творческой индивидуальностью. Танцовщице остается только научиться лучше понимать себя и продолжать развиваться.
Возможно, первое выступление Парт в роли Никии стало для нее своего рода генеральной репетицией. Поэтому советую любителям балета посмотреть 28 июня «Баядерку» с Парт и Гомесом в главных ролях. Спектакль начинается в 2 часа дня. Думаю, что танцовщица будет себя чувствовать во время второго спектакля уверенней. Гомес – очень хороший Солор. Он танцует чисто и красиво. Это благородный герой, естественный во всех проявлениях своих чувств. Надо отметить еще и Виктора Барби, исполнителя роли Брамина. Барби – превосходный балетный актер, он еще видел в этой роли незабвенного Александра Минца и перенял у него манеру и некоторые жесты. Кроме всего вышесказанного, балет «Баядерка» поставлен на американской сцене на достойном уровне. В этом заслуга автора редакции – Натальи Макаровой, которая репетирует с труппой перед началом представлений. Прежде всего Макарова отрепетировала «тени». Нельзя поверить, что мы видим тот же кордебалет, который так плохо танцевал «лебедей» в «Лебедином озере». Общий высокий уровень всего спектакля – это, прежде всего, высокое качество работы Макаровой с исполнителями.
Со следующей недели начинается серия представлений балета «Веселая вдова», в которой в главных ролях выступят Ирина Дворовенко, Максим Белоцерковский, Геннадий Савельев и другие премьеры АБТ.
В 2002 году перешла работать в Американский театр балета по приглашению художественного руководителя труппы Кевина МакКензи. Солистка по статусу, Парт и в Америке танцует как сольные, так и балеринские партии. Каждый год я ходила на ее спектакли в ожидании, когда же наконец проявится в ее выступлениях то, что, как мне казалось, скрывается за потупленным взором и неровностью исполнения классических балетов. В прошлом сезоне мне стало казаться, что чуда не произойдет. Но...
Но в этом сезоне Вероника Парт появилась на сцене в ином качестве. Прежде всего она впервые (на моей памяти) станцевала партию Одетты/Одиллии в «Лебедином озере» как бы на одном дыхании, о чем я писала в рецензии на этот спектакль. Когда же увидела ее в партии Уличной танцовщицы в балете «Дон Кихот», я поверила, что чудо происходит и какая-то неведомая сила все-таки пробудила эту «спящую красавицу». Парт была даже слишком. Ее горделивая манера не только танцевать, но и стоять, поворачивать голову, ослепительная победная улыбка выдавали гордую красавицу, уверенную в своей неотразимости. Парт казалась переодетой испанской дамой, участвующей в маскараде. Она не замечала толпу вокруг себя и ослепляла своим сиянием только Эспаду. Надо сказать, что и Эспада был ей под стать. Бразилианец Марселло Гомес – один из лучших исполнителей этой роли, которых я видела за свою жизнь. Танцует мужественно, с достоинством, со значительностью «подавая» каждое движение. Высокий обаятельный красавец, он сознательно создает образ матадора, который держит себя как идальго. Именно так: Эспада Гомеса - не испанский гранд, но он изображает гранда. Артист чуть заметно играет «на публику», очень тонко, с великолепным чувством юмора создает именно такого Эспаду - знаменитость испанских фиест. Девушки при виде его должны просто в обморок падать. Одетая под танцовщицу грандесса-Парт им завладела и никому не отдаст, пока он ей не надоест. Словом, танцовщики предоставили зрителю возможность фантазировать и любить этих блестящих, красивых, счастливых, полных жизни Уличную танцовщицу и Эспаду.
Фею Сирени в «Спящей красавице» Парт станцевала так, как от нее и ждали: с достоинством и по-королевски. Хотя временами вдруг как будто забывала о роли, опускала глаза, а на лице появлялось отсутствующее выражение, какое было ей свойственно на сцене в прошлые сезоны. Но затем вдруг как будто спохватывалась и одаривала нас торжествующей улыбкой Феи света и добра.
В понедельник Парт танцевала Никию в балете «Баядерка». К сожалению, впечатления цельного спектакля не осталось. Парт танцевала этот сложный балет лучше, чем в прошлом году, но все-таки неровно. Первые два акта балерина провела на присущем ей в этом сезоне «королевском» уровне. Исполненная чувства собственного достоинства, с возмущением отвергала Брамина и дарила Солору свою любовь. В знаменитом монологе во втором акте она была по-прежнему величественной, но недостаточно эмоциональной. Возможно, Парт - вообще актриса с ограниченными эмоциональными возможностями, что вполне можно компенсировать другими актерскими качествами, надо только хорошо понимать свои данные и уметь их правильно использовать. Но в акте «теней» (как затем и в последнем акте) балерина, по-видимому, думала только о трудностях хореографии.
И все-таки в этом сезоне даже в «Баядерке» она выступила как балерина с определенной творческой индивидуальностью. Танцовщице остается только научиться лучше понимать себя и продолжать развиваться.
Возможно, первое выступление Парт в роли Никии стало для нее своего рода генеральной репетицией. Поэтому советую любителям балета посмотреть 28 июня «Баядерку» с Парт и Гомесом в главных ролях. Спектакль начинается в 2 часа дня. Думаю, что танцовщица будет себя чувствовать во время второго спектакля уверенней. Гомес – очень хороший Солор. Он танцует чисто и красиво. Это благородный герой, естественный во всех проявлениях своих чувств. Надо отметить еще и Виктора Барби, исполнителя роли Брамина. Барби – превосходный балетный актер, он еще видел в этой роли незабвенного Александра Минца и перенял у него манеру и некоторые жесты. Кроме всего вышесказанного, балет «Баядерка» поставлен на американской сцене на достойном уровне. В этом заслуга автора редакции – Натальи Макаровой, которая репетирует с труппой перед началом представлений. Прежде всего Макарова отрепетировала «тени». Нельзя поверить, что мы видим тот же кордебалет, который так плохо танцевал «лебедей» в «Лебедином озере». Общий высокий уровень всего спектакля – это, прежде всего, высокое качество работы Макаровой с исполнителями.
Со следующей недели начинается серия представлений балета «Веселая вдова», в которой в главных ролях выступят Ирина Дворовенко, Максим Белоцерковский, Геннадий Савельев и другие премьеры АБТ.
