живаЯ легенда. К СТОЛЕТИЮ МАРИНЫ ТИМОФЕЕВНЫ СЕМЕНОВОЙ
Культура
Марине Тимофеевне Семеновой, легендарной балерине ХХ века, исполнилось 100 лет. Она является настоящей долгожительницей - до этого возраста не доживала ни одна из знаменитых балерин прошлого: Матильда Кшесинская умерла на 91-м году жизни, Ольга Спесивцева – на 96-м. В честь Семеновой Большой театр, где она проработала большую часть своей творческой жизни, показал три балета, в которых балерина прославилась: «Баядерку», «Раймонду», «Лебединое озеро», а также гала-концерт.
Марина Тимофеевна Семенова – живая легенда. Именно – легенда. Не знаю, много ли осталось зрителей, которые видели ее гордую, властную Одетту, Раймонду, утверждающую, что «все женщины ревнивы и все мужчины неверны», Никию, покорявшую «силой страсти, вулканическим взрывом чувств» (В.Красовская «Профили танца»). Пафос «ее особой, броской страстности» (Ф.Лопухов) остался в устных воспоминаниях, рецензиях и в современных легендах о великой русской балерине ХХ века. Легенда! Лучшая память для потомков об искусстве прошлого.
В действительности жизнь балерины развивалась неровно. Фанфары, возвестившие восхождение новой звезды русского балета в 1925 году, постепенно умолкли. Блистательный взлёт балерины определил ее дальнейший путь. Легенда объединила все периоды ее творчества.
Семенова стала первой выпускницей ленинградского Хореографического училища, где проходила обучение по системе, которую создавала в те годы А.Я. Ваганова. На всю жизнь педагог и ученица сохранили дружбу, скорее напоминающую отношения матери и дочери.
Семенова станцевала свой первый спектакль «Волшебная флейта» в 13 лет на школьной сцене училища. Затем там же – Лизу в «Тщетной предосторожности». За месяц до окончания школы она исполнила на сцене Мариинского театра роль Повелительницы дриад в балете «Дон Кихот». А в апреле 1925 года станцевала на выпускном спектакле школы балет «Ручей». Для любимого «первенца» Ваганова наново сочинила вариацию Феи ручья в старом балете. Выступление Семеновой стало событием в истории русского балетного театра советского периода. Пресса откликнулась восторженными статьями. «Мариинский театр снова узрел в своих стенах восторг зрительного зала, столь же шумный и взволнованный, как во времена А.Павловой...» (Гвоздев). Тот же критик писал позднее, что «классический танец звучал в ее исполнении как гармоничная и ясная органная музыка».
Семенова начала работать в Мариинском театре. Первой ее крупной ролью стала Одетта-Одиллия в «Лебедином озере», которую она танцевала с Виктором Александровичем Семеновым, однофамильцем, премьером театра, на много лет старше её. Семенов был также художественным руководителем училища, которое она только что закончила. Премьер танцевал свою любовь к молодой балерине, любовь, которая в жизни закончилась их браком.
Семенова исполнила в театре все главные роли классического репертуара, вдохнув в них новую жизнь. Именно в этот период она утвердила свой стиль. «Танец Семеновой возвращал балету академизм и был открыто и смело виртуозен» (В.Красовская «Ваганова»). Семенова пришла на сцену в период больших перемен в балете, ее искусство было «смелым возвращением обновленной академической традиции, она стала родоначальницей новой, героической манеры исполнения классического танца (Н.Чернова «От Гельцер до Улановой»).
В 1927 году наступил критический перелом в судьбе балерины. Ф.Лопухов поставил балет «Крепостная балерина» с Семеновой в главной роли, который успеха не имел. Кроме того, супруги Семеновы, по-видимому, не разделяли новаторских идей Лопухова (как не разделяла их и Ваганова) и не относились к числу его единомышленников в труппе. Поссорившись с Лопуховым (как гласит одна из легенд), танцовщики покинули Мариинский театр и уехали в Тбилиси. Незадолго до отъезда Семенова последний раз станцевала Никию в балете М.Петипа «Баядерка» на сцене Мариинского театра. Этот спектакль стал и последним представлением старого балета. Других исполнительниц Никии в театре не было. Балет исчез из репертуара до 1941 года, когда В.Чабукиани и В.Пономарев создали гениальную новую редакцию старого спектакля. Но это – к слову.
В Тбилиси супруги не задержались. В 1930 году Марина Семенова была принята в труппу Большого театра в Москве. Семенов одно время руководил Московским хореографическим училищем, затем работал в разных московских труппах репетитором-педагогом. В Москве супруги разошлись. К 1935 году Семенова уже была замужем за дипломатом Караханом, который работал в советском посольстве в Париже. В этом же году Марина Семенова отправилась с мужем во Францию и в течение года с успехом выступала в Гранд-Опера вместе со знаменитым Сергеем Лифарем (танцевала с ним в концертах и в балете «Жизель»).
Затем она вернулась в Большой театр. Через некоторое время приехал Карахан. Вскоре, по обычаю тех времен, дипломата арестовали и расстреляли.
Семенову не тронули и даже не выгнали из Большого театра. Что она пережила в ожидании ареста (как гласит та же легенда, длилось это не меньше года), балерина никому и никогда не рассказывала.
Семенова проработала на сцене до 1952 года. Танцевала, кроме классического репертуара, некоторые роли в современных спектаклях. Она продолжала оставаться той же замечательной балериной, но свое уникальное положение в Большом театре потеряла. Ей не забывали ни ее расстрелянного мужа, ни ее поездку во Францию. Звание заслуженной артистки РСФСР она получила за год до ухода со сцены, звание народной артистки – в 1975 году. Кроме того, менялись времена. На сцену Большого театра одна за другой приходили новые звезды.
Но легенда, как я писала, сохранила образ великой балерины, которая своим искусством расширила возможности классического танца. «Она выявила в нем непредвиденную эмоциональность и эстетическую глубину» (В.Гаевский «Дивертисмент»).
С 1953 года Семенова является репетитором балета Большого театра.
Я несколько раз встречалась с Мариной Тимофеевной в конце 80-х годов, когда Большой театр вдруг выпустили на гастроли в Америку. На сцене Метрополитен-опера шла репетиция «Раймонды». Я спросила Семенову, какие вариации она помнит из того спектакля Мариуса Петипа, который когда-то танцевала. И Марина Тимофеевна вскочила с кресла и показала мне в проходе между стульями вариацию, сопровождая ее комментариями. Дивное было зрелище!
15 июня на гала-концерте в Большом театре в честь столетия Семеновой балерина не присутствовала. Зрителям показали пятиминутный фильм, в котором любимый ученик Семеновой Николай Цискаридзе берет у нее интервью к празднованию ее девяностопятилетия. Семенова, бодрая и оживленная, закончила это интервью словами: «Теперь надо дожить до 100 лет».
Свое пожелание самой себе великая балерина исполнила.
Марина Тимофеевна Семенова – живая легенда. Именно – легенда. Не знаю, много ли осталось зрителей, которые видели ее гордую, властную Одетту, Раймонду, утверждающую, что «все женщины ревнивы и все мужчины неверны», Никию, покорявшую «силой страсти, вулканическим взрывом чувств» (В.Красовская «Профили танца»). Пафос «ее особой, броской страстности» (Ф.Лопухов) остался в устных воспоминаниях, рецензиях и в современных легендах о великой русской балерине ХХ века. Легенда! Лучшая память для потомков об искусстве прошлого.
В действительности жизнь балерины развивалась неровно. Фанфары, возвестившие восхождение новой звезды русского балета в 1925 году, постепенно умолкли. Блистательный взлёт балерины определил ее дальнейший путь. Легенда объединила все периоды ее творчества.
Семенова стала первой выпускницей ленинградского Хореографического училища, где проходила обучение по системе, которую создавала в те годы А.Я. Ваганова. На всю жизнь педагог и ученица сохранили дружбу, скорее напоминающую отношения матери и дочери.
Семенова станцевала свой первый спектакль «Волшебная флейта» в 13 лет на школьной сцене училища. Затем там же – Лизу в «Тщетной предосторожности». За месяц до окончания школы она исполнила на сцене Мариинского театра роль Повелительницы дриад в балете «Дон Кихот». А в апреле 1925 года станцевала на выпускном спектакле школы балет «Ручей». Для любимого «первенца» Ваганова наново сочинила вариацию Феи ручья в старом балете. Выступление Семеновой стало событием в истории русского балетного театра советского периода. Пресса откликнулась восторженными статьями. «Мариинский театр снова узрел в своих стенах восторг зрительного зала, столь же шумный и взволнованный, как во времена А.Павловой...» (Гвоздев). Тот же критик писал позднее, что «классический танец звучал в ее исполнении как гармоничная и ясная органная музыка».
Семенова начала работать в Мариинском театре. Первой ее крупной ролью стала Одетта-Одиллия в «Лебедином озере», которую она танцевала с Виктором Александровичем Семеновым, однофамильцем, премьером театра, на много лет старше её. Семенов был также художественным руководителем училища, которое она только что закончила. Премьер танцевал свою любовь к молодой балерине, любовь, которая в жизни закончилась их браком.
Семенова исполнила в театре все главные роли классического репертуара, вдохнув в них новую жизнь. Именно в этот период она утвердила свой стиль. «Танец Семеновой возвращал балету академизм и был открыто и смело виртуозен» (В.Красовская «Ваганова»). Семенова пришла на сцену в период больших перемен в балете, ее искусство было «смелым возвращением обновленной академической традиции, она стала родоначальницей новой, героической манеры исполнения классического танца (Н.Чернова «От Гельцер до Улановой»).
В 1927 году наступил критический перелом в судьбе балерины. Ф.Лопухов поставил балет «Крепостная балерина» с Семеновой в главной роли, который успеха не имел. Кроме того, супруги Семеновы, по-видимому, не разделяли новаторских идей Лопухова (как не разделяла их и Ваганова) и не относились к числу его единомышленников в труппе. Поссорившись с Лопуховым (как гласит одна из легенд), танцовщики покинули Мариинский театр и уехали в Тбилиси. Незадолго до отъезда Семенова последний раз станцевала Никию в балете М.Петипа «Баядерка» на сцене Мариинского театра. Этот спектакль стал и последним представлением старого балета. Других исполнительниц Никии в театре не было. Балет исчез из репертуара до 1941 года, когда В.Чабукиани и В.Пономарев создали гениальную новую редакцию старого спектакля. Но это – к слову.
В Тбилиси супруги не задержались. В 1930 году Марина Семенова была принята в труппу Большого театра в Москве. Семенов одно время руководил Московским хореографическим училищем, затем работал в разных московских труппах репетитором-педагогом. В Москве супруги разошлись. К 1935 году Семенова уже была замужем за дипломатом Караханом, который работал в советском посольстве в Париже. В этом же году Марина Семенова отправилась с мужем во Францию и в течение года с успехом выступала в Гранд-Опера вместе со знаменитым Сергеем Лифарем (танцевала с ним в концертах и в балете «Жизель»).
Затем она вернулась в Большой театр. Через некоторое время приехал Карахан. Вскоре, по обычаю тех времен, дипломата арестовали и расстреляли.
Семенову не тронули и даже не выгнали из Большого театра. Что она пережила в ожидании ареста (как гласит та же легенда, длилось это не меньше года), балерина никому и никогда не рассказывала.
Семенова проработала на сцене до 1952 года. Танцевала, кроме классического репертуара, некоторые роли в современных спектаклях. Она продолжала оставаться той же замечательной балериной, но свое уникальное положение в Большом театре потеряла. Ей не забывали ни ее расстрелянного мужа, ни ее поездку во Францию. Звание заслуженной артистки РСФСР она получила за год до ухода со сцены, звание народной артистки – в 1975 году. Кроме того, менялись времена. На сцену Большого театра одна за другой приходили новые звезды.
Но легенда, как я писала, сохранила образ великой балерины, которая своим искусством расширила возможности классического танца. «Она выявила в нем непредвиденную эмоциональность и эстетическую глубину» (В.Гаевский «Дивертисмент»).
С 1953 года Семенова является репетитором балета Большого театра.
Я несколько раз встречалась с Мариной Тимофеевной в конце 80-х годов, когда Большой театр вдруг выпустили на гастроли в Америку. На сцене Метрополитен-опера шла репетиция «Раймонды». Я спросила Семенову, какие вариации она помнит из того спектакля Мариуса Петипа, который когда-то танцевала. И Марина Тимофеевна вскочила с кресла и показала мне в проходе между стульями вариацию, сопровождая ее комментариями. Дивное было зрелище!
15 июня на гала-концерте в Большом театре в честь столетия Семеновой балерина не присутствовала. Зрителям показали пятиминутный фильм, в котором любимый ученик Семеновой Николай Цискаридзе берет у нее интервью к празднованию ее девяностопятилетия. Семенова, бодрая и оживленная, закончила это интервью словами: «Теперь надо дожить до 100 лет».
Свое пожелание самой себе великая балерина исполнила.
comments (Total: 2)