ЗВЕЗДЫ ЯРКИЕ и НЕ ОЧЕНЬ...

Культура

Балет Мариинского театра гастролирует в Вашингтоне в январе ежегодно. В этом году театр привез в Кеннеди-Центр балет «Баядерка» Премьера этого спектакля Мариуса Петипа на музыку Минкуса состоялась в 1877 году. Балет шел в 4 актах и 7 картинах и не был оценен современниками Петипа (неудачная попытка С. Вихарева возобновить первоначальный вариант балета, по-моему, только подтвердила эту точку зрения). Мы говорим о балете в целом, оставляя за скобками шедевр классического балета – картину «тени».
В  Петербурге-Ленинграде балет то сходил со сцены, то его возобновляли вновь. В 1941 году балетмейстер Владимир Пономарев и танцовщик Вахтанг Чабукиани  решили вернуть «Баядерку» и создали свою версию, которая стала основой всех последующих редакций. Они бережно возобновили одно из лучших созданий Петипа – картину  «тени», характерные и ряд других танцев, но изменили драматургическую структуру балета. Постановщики сократили его до трех актов, перенеся сцену помолвку Гамзатти и  Солора из последнего акта во второй. Чабукиани сочинил ряд танцев, строго соблюдая стиль Петипа. Позднее замечательный артист Николай Зубковский поставил танец Золотого божка, ставший бессмертным.
Также вкратце расскажу содержание балета (в том варианте, в котором он идет сегодня) для тех, кто никогда его не видел.
«Баядерка» - балет из псевдоиндийский жизни. Баядерка Никия, жрица бога, любит военачальника Солора. Верховный Брамин, в свою очередь, пылает страстью к Никии, которая его отвергает. Раджа решает женить Солора на своей дочери Гамзатти, и он не смеет отказаться. На их свадьбе присутствует Никия, которая должна танцевать ритуальный танец в честь новобрачных. Она в отчаянии. Раджа посылает ей корзинку с цветами, баядерка радостно принимает подарок, думая, что это Солор преподнес ей цветы. Но в цветах спрятана змея, от укуса которой Никия  умирает. Солор курит кальян с опиумом, чтобы забыться, и во сне встречает свою возлюбленную в царстве теней.
На открытии гастролей  Никию танцевала Диана Вишнева, Солора – Андриан Фадеев, Гамзатти – Виктория Терешкина. О них я и расскажу в первую очередь.
Я всегда с особым вниманием слежу за тем моментом, когда Брамин снимает покрывало с лица Баядерки, только что вышедшей на сцену. Она стоит несколько секунд неподвижно, но по выражению лица балерины можно почти всегда определить, как в ее исполнении будет развиваться роль.
Вишнева вскинула голову (для зрителей партера даже слишком высоко), преисполненная сознания своей причастности к божеству. И в то же время стремительное движение головы сразу выдаёт натуру этой Никии, страстную почти до неистовства. Гордость, ощущение собственной значимости в сочетании с повышенной эмоциональностью женской натуры и составляли суть образа, создаваемого Вишневой. Сразу скажу: из всех «Никий», которых я видела  в течение последующих дней, только одна Никия Вишневой общалась с богом, которому служила. Остальные вскидывали руки к небесам в привычном ритуале. Никия Вишневой обращала свои пламенные очи непосредственно к богу - как в этом, так и в следующем акте.
У Вишневой и Фадеева на сцене всегда происходит контакт. Их дуэт в первой картине незабываем: страстная чувственность Никии Вишневой и влюбленная нежность красивого Солора Фадеева гармонично сочетались.
Блестяще станцевала Вишнева монолог Никии во втором акте. Ритуальный танец баядерки перед венчающейся парой - Гамзатти и Солором, Вишнева исполнила и как отчаянный вопль к небесам (опять непосредственно к богу, взирающему на нее сверху), и как непосредственное обращение к Солору. Отдельные «остановки», застывшие позы только подчеркивали  метания страстной души, доведенной до последней степени отчаяния. Получив цветы, которые, она верит, прислал ей Солор, Никия Вишневой довела свой танец до такого экстаза, свою радость - до такой степени ликования, что за пределами этого накала чувств ничего не оставалось, кроме смерти.  Я не буду останавливаться на техническом мастерстве балерины. Оно неоспоримо. Отмечу одну особенность танца Вишнёвой, её невероятную гибкость, красивый изгиб спины, отчего её Никия и впрямь напоминает восточных женщин. Благодаря гибкости тела балерины, нога поднимается вверх как будто из-под лопатки, отчего арабеск Вишнёвой становится особенно красивым.
В последнем акте Никия является Солору королевой царства теней. В исполнении Вишнёвой она и в этом подлунном мире сохранила память о своей любви. И взгляд, который она временами обращала к Солору, был исполнен земной любви и земного страдания.  Эту встречу в царстве теней в исполнении Вишневой  и Фадеева можно рассматривать как свадьбу, состоявшуюся в царстве грез. Длинный шарф, с которым танцует Никия в то время, когда Солор держит один его конец, казался подвенечной фатой.
Андриан Фадеев  - один из лучших премьеров Мариинского театра. У него абсолютно бесшумный прыжок, он артистичен и обаятелен. Возможно, характер его Солора слишком мягок для воина, но зато романтичен. Фадееву принадлежит замечательное решение финальной сцены второго акта. В корзинке с цветами, с которой танцует Никия, по приказу Раджи спрятана змея. Никия должна умереть от ее укуса, но Брамин протягивает Никии пузырек с противоядием. Баядерка смотрит на Солора. Эту сцену артисты играют каждый по-своему. Под взглядом баядерки Солор Фадеева вдруг низко опустил голову.  Это был блестящий штрих, чисто мужской поступок: дескать, извини, дорогая, ничего поделать не могу, обстоятельства выше меня. Солор вынес приговор их любви.  И Никии Вишневой на самом пике ее страстей ничего не оставалось, как разжать руку, уронить пузырек и упасть замертво. От постоянного контакта между актерами пантомимная сцена стала ярким завершением отношений между баядеркой и воином.
Гамзатти танцевала Виктория Терешкина. Она стала не просто лучшей Гамзатти среди тех, кого я видела в следующих спектаклях. Терешкина была хороша даже в сопоставлении с исполнительницами прошлых поколений. Помимо того, что балерина прекрасно владеет формой классического танца, ее Гамзатти, единственная из всех последующих, держалась с достоинством принцессы.
Во всех спектаклях характерные роли каждый вечер танцевали почти одни и те же исполнители. Я расскажу о них в следующем номере. В этой статье хотела бы отметить еще кордебалет.   Я была счастлива увидеть его на том уровне, которым он славился раньше. Осенью в балете «Жизель» в Петербурге «виллисы» поразили меня плохим исполнением. Но в Вашингтоне, в акте теней я увидела опять тот  единственный в мире, ни с каким другим не сравнимый кордебалет Мариинского театра. Дело не в синхронном исполнении, но в том необъяснимом мистическом сиянии, которое исходило от танцовщиц кордебалета, от их сверкающих белизной рядов, гениально построенных Петипа. Мне казалось, что Павел Бубельников, опытный дирижер и тонкий музыкант, специально немного замедляет темп, давая зрителю возможность дольше любоваться неземной красотой петербургских танцовщиц.
Удачен был и состав исполнительниц трех вариаций в «тенях». Особенно мне понравилась Олеся Новикова, которая танцевала первую вариацию - не всегда безукоризненно, но зато мягко и женственно. Екатерина Кандаурова (исполнительница третьей вариации) начинает занимать в труппе все более заметное положение. Высокая, статная, осанка горделивая  - танцовщица явно обладает актерской индивидуальностью.
Я намеренно не вдаюсь в профессиональные тонкости исполнения молодых танцовщиц. Все они в свое время являлись лучшими выпускницами Академии балета им.А.Я.Вагановой. Если сегодня их танец выглядит не всегда ровным, надо надеяться, что при работе с репетиторами они постепенно овладеют мастерством в совершенстве. Для меня гораздо важнее кажется сегодня проявление индивидуальности начинающей танцовщицы. Есть ли надежда увидеть в будущем на сцене актрису?
С этой точки зрения я смотрела и на исполнителей главных ролей в следующих спектаклях. О своих впечатлениях напишу в другой статье.
В целом первая «Баядерка», которую театр показал в Вашингтоне, останется в памяти как один из лучших представлений этого балета из тех, которые сохранила моя память.
Фото Н. Аловерт