Свидетель истории Израиля
Культура
Широко известный в мире фотожурналист Мика Бар-Ам более полувека своей жизни посвятил фотографированию основных исторических событий Израиля. Он снимал Шестидневную войну (1967) и войну Судного дня (1973), суд над Эйхманом (1961) и убийство Ицхака Рабина (1995), Давида Бен-Гуриона и Голду Меир в самые опасные для страны часы, израильских солдат под артиллерийским обстрелом в районе Суэцкого канала и военнопленных на Голанских высотах, демонстрацию протеста ультраортодоксальных евреев против вождения в субботу автомобилей вблизи религиозных мест и проведения археологических раскопок и многое-многое другое, составившее визуальную летопись страны, борющейся уже около 60 лет за право на существование. Представляете, какой у него собрался за это время архив фотографий!
Настоящая выставка является частью программы Фестиваля фотографии, проводимого «Магнумом» и посвященного 60-летию его образования. В 1947 году в Париже по инициативе Анри Картье-Брессона, Роберта Капы и Дэвида Сеймура был создан небольшой фотографический кооператив. Ныне – это всемирно известное фотоагентство «Магнум-Фото» со штаб-квартирой в Нью-Йорке. Мика Бар-Ам с 1968 года является членом «Магнума».
На выставке представлены фотографии, снятые на протяжении длительного периода, из которых самая ранняя датируется 1955 годом. Эти фотографии, эти визуальные свидетельства Мика Бар-Ам называет своим «пожизненным договором» с Израилем. Обладая ярким талантом фотожурналиста, наделенный видением художника, он продолжает традиции таких фотографов, как Роберт Капа, Уолкер Эванс и Юджин Смит.
Большинство фотографий Бар-Ама изображают не столько непосредственно боевые сражения, сколько отражают повседневную жизнь людей в условиях военного времени. Вот портрет семьи, сидящей у окна в противогазах с кошкой на руках, снятый в Рамат-Гане во время войны в Персидском заливе (1991); вот сцена с тянущимися руками, выискивающими имена погибших на мемориальной стене Яд Ва-Шема, когда в 1981 году в Иерусалиме собрались более четырех тысяч человек из 26 стран, чтобы принять участие в Первом всемирном съезде переживших Катастрофу. Еще три фотографии под общим названием «Возвращение из Энтеббе», снятые в аэропорту Бен-Гуриона, запечатлевшие объятия, слезы радости, счастье вернувшихся домой людей. Когда террористы в 1976 году захватили самолет на маршруте Тель-Авив – Париж и заставили его приземлиться в Энтеббе (Уганда), в 2400 милях от места назначения, израильский спецотряд, блестяще осуществив операцию под названием «Удар молнии», освободил 268 заложников. В этом рейде погиб командир отряда особого назначения полковник Джонатан Нетаниягу (единственная жертва). В память о нем эта операция известна под названием «Джонатан».
И уже совсем неожиданным для творчества Мики Бар-Ама представлен на выставке блок из 12 фотографий граффити, отпечатанных в этом году. Это новая для него форма показа нескончаемого военного конфликта, перемещенного с улиц на стены. Крик души, выраженный в краске (зачастую красной) и лозунгах безымянных людей.
Каждая фотография Мики Бар-Ама отражает нечто важное в повседневной жизни Израиля. Они рассказывают о земле и личности, о жестокости и человечности и, конечно, о жизни и смерти. Один критик писал: «Бар-Ам создает свой безошибочно узнаваемый личный стиль. Это передается сильным чувством прямоты, интуитивной непосредственностью, а также формальным композиционным качеством. Его снимки доказывают, что произведение искусства в фотографии привязано пуповиной к своему первоначальному контексту».
Рожденный в 1930 году в Берлине, Мика Бар-Ам шестилетним мальчиком вместе с родителями (его отец был сыном беженца из России) эмигрирует из фашистской Германии в Палестину. Он никогда не был сторонним наблюдателем истории своей страны, начиная со времени подпольной борьбы за создание государства и до непосредственного участия в боевых действиях в составе элитарного пехотного корпуса Palmach в период войны Израиля за независимость в 1948 году. В начале 50-х годов Бар-Ам с друзьями организует на границе с Ливаном киббуц. К этому времени он серьезно увлекается фотографией, рассматривая камеру как «память, средство сбора и организации мысли», как инструмент для документирования происходящих событий.
Постепенно его фотографии начинают публиковать. Свои первые десять лет профессиональной карьеры Мика Бар-Ам был штатным фотографом журнала израильской армии Ba-Mahaneh. В эти годы он много фотографировал армейскую жизнь: резервистов в Западной Гилилее; египетских военнопленных на Синае; палестинских осведомителей в Самарии, сотрудничавших с израильской службой безопасности, одевавших на головы мешки, чтобы скрыть свою личность при освидетельствовании подозреваемых; одного из первых израильских солдат, достигшего Западной Стены в июне 1967 года (приблизившись к Стене, от трепетно замер как бы для молитвы. Патронтаж на его плечах напоминает талит).
К 1968 году профессиональное мастерство Мики Бар-Амы достигает столь высокого уровня, что он становится фотокорреспондентом The New York Times по Израилю и членом-корреспондентом фотоагентства «Магнум».
Зная девиз Роберта Капы: «Если фотография недостаточно хороша, значит, ты не был достаточно близко», Бар-Ам предлагает свою концепцию съемки: «Если ты находишься слишком близко, ты теряешь перспективу... Почти невозможно быть как участником события, так и его наблюдателем, свидетелем и интерпретатором». Большая, яркая творческая жизнь Мики Бар-Ама превозмогла «почти невозможное», объединив в нем и активного участника происходящего, и глубокого интерпретатора окружающей действительности, близкой ему необычайно.
Свои лучшие фотографии Мики Бар-Ам опубликовал в книге «Израиль: фотобиография первых пятидесяти лет (Simon and Schuster, New York, 1998). Его снимки входят в коллекции многих музеев Израиля, Германии, Франции, Испании, Англии и Соединенных Штатов (МоМА, ICP, George Eastman House, Henry Buhl Collection...). Бар-Ам является одним из основателей Международного центра фотографии (ICP) в Нью-Йорке. Его стараниями в Музее искусства Тель-Авива создан отдел фотоискусства (1977), которым он руководил 15 лет.
Выставка работ Мики Бар-Ама в Andrea Meislin Gallery (212.627.2552) представляет нам не только творчество выдающегося фотожурналиста, но и делает зримой жизнь современного Израиля, увиденную сострадательным глазом его гражданина.
Настоящая выставка является частью программы Фестиваля фотографии, проводимого «Магнумом» и посвященного 60-летию его образования. В 1947 году в Париже по инициативе Анри Картье-Брессона, Роберта Капы и Дэвида Сеймура был создан небольшой фотографический кооператив. Ныне – это всемирно известное фотоагентство «Магнум-Фото» со штаб-квартирой в Нью-Йорке. Мика Бар-Ам с 1968 года является членом «Магнума».
На выставке представлены фотографии, снятые на протяжении длительного периода, из которых самая ранняя датируется 1955 годом. Эти фотографии, эти визуальные свидетельства Мика Бар-Ам называет своим «пожизненным договором» с Израилем. Обладая ярким талантом фотожурналиста, наделенный видением художника, он продолжает традиции таких фотографов, как Роберт Капа, Уолкер Эванс и Юджин Смит.
Большинство фотографий Бар-Ама изображают не столько непосредственно боевые сражения, сколько отражают повседневную жизнь людей в условиях военного времени. Вот портрет семьи, сидящей у окна в противогазах с кошкой на руках, снятый в Рамат-Гане во время войны в Персидском заливе (1991); вот сцена с тянущимися руками, выискивающими имена погибших на мемориальной стене Яд Ва-Шема, когда в 1981 году в Иерусалиме собрались более четырех тысяч человек из 26 стран, чтобы принять участие в Первом всемирном съезде переживших Катастрофу. Еще три фотографии под общим названием «Возвращение из Энтеббе», снятые в аэропорту Бен-Гуриона, запечатлевшие объятия, слезы радости, счастье вернувшихся домой людей. Когда террористы в 1976 году захватили самолет на маршруте Тель-Авив – Париж и заставили его приземлиться в Энтеббе (Уганда), в 2400 милях от места назначения, израильский спецотряд, блестяще осуществив операцию под названием «Удар молнии», освободил 268 заложников. В этом рейде погиб командир отряда особого назначения полковник Джонатан Нетаниягу (единственная жертва). В память о нем эта операция известна под названием «Джонатан».
И уже совсем неожиданным для творчества Мики Бар-Ама представлен на выставке блок из 12 фотографий граффити, отпечатанных в этом году. Это новая для него форма показа нескончаемого военного конфликта, перемещенного с улиц на стены. Крик души, выраженный в краске (зачастую красной) и лозунгах безымянных людей.
Каждая фотография Мики Бар-Ама отражает нечто важное в повседневной жизни Израиля. Они рассказывают о земле и личности, о жестокости и человечности и, конечно, о жизни и смерти. Один критик писал: «Бар-Ам создает свой безошибочно узнаваемый личный стиль. Это передается сильным чувством прямоты, интуитивной непосредственностью, а также формальным композиционным качеством. Его снимки доказывают, что произведение искусства в фотографии привязано пуповиной к своему первоначальному контексту».
Рожденный в 1930 году в Берлине, Мика Бар-Ам шестилетним мальчиком вместе с родителями (его отец был сыном беженца из России) эмигрирует из фашистской Германии в Палестину. Он никогда не был сторонним наблюдателем истории своей страны, начиная со времени подпольной борьбы за создание государства и до непосредственного участия в боевых действиях в составе элитарного пехотного корпуса Palmach в период войны Израиля за независимость в 1948 году. В начале 50-х годов Бар-Ам с друзьями организует на границе с Ливаном киббуц. К этому времени он серьезно увлекается фотографией, рассматривая камеру как «память, средство сбора и организации мысли», как инструмент для документирования происходящих событий.
Постепенно его фотографии начинают публиковать. Свои первые десять лет профессиональной карьеры Мика Бар-Ам был штатным фотографом журнала израильской армии Ba-Mahaneh. В эти годы он много фотографировал армейскую жизнь: резервистов в Западной Гилилее; египетских военнопленных на Синае; палестинских осведомителей в Самарии, сотрудничавших с израильской службой безопасности, одевавших на головы мешки, чтобы скрыть свою личность при освидетельствовании подозреваемых; одного из первых израильских солдат, достигшего Западной Стены в июне 1967 года (приблизившись к Стене, от трепетно замер как бы для молитвы. Патронтаж на его плечах напоминает талит).
К 1968 году профессиональное мастерство Мики Бар-Амы достигает столь высокого уровня, что он становится фотокорреспондентом The New York Times по Израилю и членом-корреспондентом фотоагентства «Магнум».
Зная девиз Роберта Капы: «Если фотография недостаточно хороша, значит, ты не был достаточно близко», Бар-Ам предлагает свою концепцию съемки: «Если ты находишься слишком близко, ты теряешь перспективу... Почти невозможно быть как участником события, так и его наблюдателем, свидетелем и интерпретатором». Большая, яркая творческая жизнь Мики Бар-Ама превозмогла «почти невозможное», объединив в нем и активного участника происходящего, и глубокого интерпретатора окружающей действительности, близкой ему необычайно.
Свои лучшие фотографии Мики Бар-Ам опубликовал в книге «Израиль: фотобиография первых пятидесяти лет (Simon and Schuster, New York, 1998). Его снимки входят в коллекции многих музеев Израиля, Германии, Франции, Испании, Англии и Соединенных Штатов (МоМА, ICP, George Eastman House, Henry Buhl Collection...). Бар-Ам является одним из основателей Международного центра фотографии (ICP) в Нью-Йорке. Его стараниями в Музее искусства Тель-Авива создан отдел фотоискусства (1977), которым он руководил 15 лет.
Выставка работ Мики Бар-Ама в Andrea Meislin Gallery (212.627.2552) представляет нам не только творчество выдающегося фотожурналиста, но и делает зримой жизнь современного Израиля, увиденную сострадательным глазом его гражданина.
