КСЕНИЯ РАППОПОРТ В ФИЛЬМЕ «НЕИЗВЕСТНАЯ ЖЕНЩИНА»

Культура

Порадовали нас  в этом году итальянцы - что ни картина-то шедевр, что ни  актер- то явление, прямо киноренессанс.  Я говорю о Седьмом  ежегодном показе фильмов в Линкольн-центр, под девизом «Открытые дороги. Новое итальянское кино».
Дороги, хоть и открытые, для кого-то  оказались  довольно   длинными.   Одна из них  привела Джузеппе Торнаторе в   славный  город  Санкт-Петербург, где проживала будущая героиня его фильма «Неизвестная  женщина». (The Unknown  Woman ). Да-да, это  тот самый знаменитый  Торнаторе,  автор   Cinema Paradizo, за который он получил Оскара  и Гран При Каннского фестиваля.  Новый фильм  был закончен  в конце 2006 года,  об его успехе  свидетельствовал аншлаг  в кинотеатре Волтера Рида, обычно  в  эту пору   полупустого
Не огорчайтесь, если не посмотрели  фильм в рамках фестиваля - «Неизвестная женщина»    вскоре выйдет в прокат, поэтому есть смысл поговорить  о ней,  фильм того заслуживает.
 Сюжет не нов - современная работорговля.  С распадом Советского Союза  тысячи  женщин, устав от беспросветной  нищеты, ринулись за  рубеж в поисках  лучшей  жизни. Чаще всего они  попадали в руки преступников, которые  заставляли их заниматься проституцией. Италию почему-то  облюбовали украинки. Этот  трафик принял характер национального бедствия. Уже тот факт, что  тема привлекла   внимание   одного из самых известных итальянских режиссеров, говорит об ее вопиющей  актуальности.
 Украинская девушка Ирина,  нелегально вывезенная в  Италию,  попадает в лапы безжалостного «койота», который превращает ее жизнь в ад. Режиссер не  ограничивается  описанием ее  злоключений (что было бы вполне достаточно для  триллера), а наполняет  детективный  сюжет острым социальным  смыслом. Хотя, думаю, можно было бы отказаться от некоторых детективных эпизодов, утяжеляющих действие. Впрочем, Торнаторе, при   оригинальности сюжета, и тщательной проработке характеров,   всегда отличался некоторой «барочностью» стиля.  Почему  итальянскому   кинорежиссеру понадобилась русская актриса – понятно;  почему он в ее  поисках отправился именно  в   Северную Пальмиру, в Малый драматический театр, он,  вероятно, когда-нибудь   расскажет  сам. Что же до Ксении Рапоппорт, то журналисты пока  не  слишком досаждают ей, а напрасно:  они  могут  пропустить   восхождение новой  звезды.
Ксения Раппопорт родилась Санкт-Петербурге (бывшем Ленинграде) и  окончила Петербургскую Академию  театрального искусства в 2000 году.  И сразу же получила приглашение в  Малый драматический  театр. За дипломный  спектакль «Дядя Ваня», где она  сыграла  Елену Сергеевну,  актриса была номинирована на «Золотую маску».
В кино  она начала сниматься еще  студенткой. В ее послужном списке фильмы:  «Цветы календулы», «Улицы разбитых фонарей», «Николай  Второй» (Германия), «Русская невеста», «Бандитский Петербург», «Империя в огне», «Анна Каренина» (США). Недавно я  обнаружила ее  в  сериале «Гражданин начальник-2» в роли русской итальянки   Анны Карно,  любовницы  пожилого  бизнесмена, которого играет Георгий Тараторкин. Я не узнала в  элегантной светской  красавице измученную героиню фильма Джузеппе Торнаторе.
«Неизвестная  женщина»  идет на итальянском языке, которым актриса  владеет свободно. Правда, текста у нее немного - ее героине не до разговоров. Она - человек  действия.
 Мы знакомимся с  Ириной, когда она,  оказавшись одна  в  чужом городе, пытается найти  работу. Любую. В конце концов, ей повезло: она  устраивается  уборщицей в    многоэтажный  дом, где живут небедные люди. За это она отстегивает  менеджеру комиссионные в размере  50 процентов от своей зарплаты.  В ее обязанности  входит   чистить до блеска витую мраморную лестницу.
На своем «рабочем месте»   Ирина знакомится  с пожилой  женщиной, которая служит  няней в семье ювелиров   с шестого этажа.  Ирина приглашает ее в кино и  с ловкостью  профессиональной воровки  вытаскивает из сумки    ключи.  Делает копии и, возвратясь в кинозал, кладет их   на место. Дальнейшие действия   украинской эмигрантки    разворачиваются по всем канонам  уголовного детектива.   Режиссер не оставляет нам  ни  малейшего сомнения в том, что  мы  имеем дело с преступницей,  которая вознамерилась ограбить квартиру, набитую деньгами и драгоценностями.  Все идет  так, как задумала Ирина: ее пожилая подруга по неосторожности (или  по  другой какой  причине), скатилась кубарем  с шестого этажа. Выжила, но  превратилась  в овощ.  Ирина  навещает несчастную в пансионате, и, сунув карандаш в негнущиеся пальцы, заставляет подписывать какие-то бумаги.  Вакансия  в доме ювелира освободилась,  семья ищет няню. По рекомендации менеджера Ирину приняли на работу - по уходу за маленькой дочерью хозяев. Здесь сюжет делает резкий поворот: Ирина полностью  отдает себя уходу за девочкой.
А как же намерение ограбить квартиру? А подделка ключей, вскрытие сейфа и прочие  дела из  области, к воспитанию детей  отношения не имеющие?  А тут режиссер подсовывает    манок:  девочка  больна лейкемией. Намечается  сюжет в духе царевича Алексея. Как известно, при этой  болезни   любой  ушиб или порез  может стать   смертельным. Родные тщательно оберегают ребенка от  травм, но Тия  приходит из школы вся в  синяках и царапинах: одноклассники  лупят  изнеженную и капризную девочку почем зря. Украинская няня, в отсутствие родителей,  связывает  Тие руки и ноги веревками, толкает на пол и  в таком состоянии заставляет подниматься. И так  бесконечно. Бедный ребенок извивается всем телом,  ревмя  ревет  и грозит пожаловаться маме, но его мучительница  неумолима. Что ж она, ко всему еще и  садистка?  Режиссер не спешит с объяснением,  зритель догадывается  о многом   по  ночным кошмарам Ирины. В красных сполохах   мелькают  голые мужские и женские тела; женщину, похожую на Ирину    насилуют и избивают.  Все это длится  доли секунды.  Невозможно поверить, что эта растрепанная   орущая    проститутка и  есть та самая  сдержанная,  терпеливая,  воспитанная   Ирина, которой  родители доверили своего единственного   ребенка. Девочка встретила новую няню агрессивно, но Ирина   сумела расположить ее, и постепенно   ребенок привыкает к ней, и  отчуждается  от матери. Ирину  прогоняют. В семье назревает разрыв, и  мать кончает самоубийством.  Ребенок в депрессии. Отец  посылает за Ириной. Не помня себя от счастья, она  спешит навстречу,   и   из ее груди  вырывается  на русском: «Девочка моя!».
Что ж, это случается,  няни, бывает,  до  полного самозабвения привязываются к  чужим детям. Но что  движет Ириной? И какую роль  девочка играет в ее жизни? Мы не успеваем  это узнать - материализуются ее ночные кошмары - Ирину  находит сутенер. Он    устраивает погром в  ее квартире, жестоко избивает, забирает деньги и  насилует.  Она его  убивает большими садовыми ножницами - другого оружия под рукой не оказалось. Жирного, голого, мерзкого. Для верности протыкает несколько раз,  и  закапывает в лесу. А потом,   как водится, было, следствие. И там она  рассказала все, как есть...
...Вот она рожает. Девочку принимают монахини, обрезают пуповину, сутенер  подносит ее   роженице   и говорит: «Посмотрела? Забудь. Больше ты ее никогда не увидишь».  За десять лет у нее было девять беременностей. Родила троих, остальных не доносила, потому что от «работы» на время беременности ее не освобождали.  Она совмещала  обязанности проститутки  и  рожающей машины. Детей забирали и продавали богатым  людям.
На суде Ирина ведет себя с достоинством. Она убеждена, что   Тия - это ее ребенок. Она нашла документ о рождении (вот, оказывается, для чего она  перерыла всю квартиру!).  Все сроки   совпадают. Она даже помнит, кто   отец. Она знает, куда  и кому продали девочку. Судья выслушивает ее с  явным состраданием,  и...  отправляет в тюрьму. Надолго.
Между прочим, анализ ДНК не подтвердил ее материнства. Значит, снова  лгала?  Впрочем, какое это имеет сейчас  значение... Не быть ей  матерью, не иметь детей и семьи. По выходе  из тюрьмы ее  депортируют на Украину. Как сложится там ее жизнь - нетрудно предугадать. Она сидит одна  в ожидании поезда.  Там, на вокзале,  ее и находит  Тия.    Измученная седая   женщина и красивая юная  девушка смотрят друг на  друга. Девушка светло   улыбается,  губы Ирины трогает слабая, едва  заметная  улыбка. У нее нет даже сил подняться навстречу дочери. Режиссер не ставит точки над «i».
 Ксения Рапоппорт показала себя  мастером  сложного  психологического  портрета. Отрицательные эмоции, которые поначалу вызывает ее героиня, сменяются острой жалостью. Думаю, что эта роль  станет судьбоносной в ее  карьере. Ничего подобного ей не приходилось играть раньше, хотя все предлагаемые ей роли были   по-своему  интересными.    Высокий рост,  красота, незаурядный  талант обрекают ее на роли  женщин значительных и ярких.
Ксения  Александровна Раппопорт. Русская актриса еврейского происхождения. Звезда итальянского кино. Следите за рекламой.