АМЕРИКАНСКИЙ БАЛЕТНЫЙ ТЕАТР: БАЯДЕРКА

Культура

 В 2007 году Американский балетный театр включил в репертуар балет «Баядерка» Мариуса Петипа в редакции Натальи Макаровой  – один из самых любимых зрителями классических балетов, рожденных на русской сцене.
 Премьера балета в постановке Петипа на музыку Л.Ф.Минкуса состоялась в 1877 году на сцене Мариинского театра в Санкт-Петербурге. Балет в том виде, в котором его видели зрители на премьере, до нас не дошел.
 «Баядерка» - псевдоиндусский балет о любви баядерки Никии и воина Солора. Раджа собирается женить Солора на своей дочери Гамзатти. Брамин, безнадежно влюбленный в Никию, желая погубить Солора, рассказывает об их любви Радже. Но Раджа решает убить баядерку. На празднике в честь помолвки Гамзатти и Солора Никия танцует ритуальный танец, Раджа посылает ей корзинку с цветами от имени Солора. В корзинке спрятана змея, от ее укуса Никия и умирает. Страдающий Солор курит опиум, и в наркотическом тумане видит царство теней, «царицей» которого является Никия (знаменитый акт «Тени»). Но, очнувшись, Солор должен жениться на Гамзатти. Во время бракосочетания начинается гроза, молния разрушает храм, все герои гибнут. Но Никия спасает своего возлюбленного Солора и уводит его куда-то в заоблачные выси.
 Самый нелепый сюжет может стать основой для гениального балета.
 Балет «Баядерка» в прежние времена считался не лучшим балетом Петипа. В Мариинском театре после революции «Баядерка» на некоторое время выпала из репертуара. Спектакль возобновляли в 1920 году для Ольги Спесивцевой. Затем Спесивцева и многие другие исполнители балета уехали танцевать к Дягилеву в Париж, балет окончательно сошел со сцены.
 В 1941 году Вахтанг Чабукиани, выдающийся танцовщик ХХ века, премьер театра им. Кирова (бывшего Мариинского) танцовщик и педагог В.И.Пономарев создали новую редакцию «Баядерки», опираясь на спектакль Петипа. Они сделали драматургию балета более динамичной, переставили картины, сократили сцену разрушения храма. Балет практически кончался актом «Теней». Чабукиани сочинил новые танцы. Танцовщик Николай Зубковский поставил себе танец Золотого божка, ставший знаменитым. Началась новая и славная жизнь старого балета. Постановка так удалась Чабукиани и Пономареву, что именно эта редакция сегодня берется за основу всеми, кто создает свои редакции «Баядерки».
 Остается неизменной гениальная хореография Петипа акта «Тени». Сюжета в прямом понимании этого слова в сцене нет, но это высшая точка в нравственной атмосфере балета. «Тени» – это большое хореографическое полотно, которому свойственны принципы построения музыкального произведения.
 Ф.В.Лопухов в своей книге «Хореографические откровенности» писал: «По принципам своей композиции сцена «Тени» очень близка форме, по которой в музыке строится аллегро. Музыкальная сонатная форма с ее экспозицией, разработкой и репризой, – иначе говоря, с завязкой, развитием и развязкой темы – должна воплощать глубокое содержание... «Тени» в балете «Баядерка» - большое хореографическое произведение, в котором разрабатываются и сталкиваются хореографические темы, в результате чего образуются новые...
 «Тени» - хореография высшего порядка, содержание которой раскрывается вне каких-либо вспомогательных средств – сюжета, пантомимы, аксессуаров. На мой взгляд, даже прекрасные лебеди Льва Иванова, как и «Шопениана» Фокина в этом отношении не могут сравниться с «Тенями».
 Делались попытки восстановить первоначальную редакцию Петипа. Например, несколько лет назад солист Мариинского театра Сергей Вихарев показал такое возобновление на сцене этого театра. Вихарев утверждал, что он пользовался записями и другими сохранившимися документами.
 Мне кажется наивным утверждать, что сейчас кто-нибудь может действительно восстановить первоначальный спектакль. Но даже если предположить, что Вихареву это удалось, то тогда он блистательно доказал, что Петипа поставил посредственный балет, и только «Теням» суждено бессмертие. Вариант Вихарева беспомощен по драматургии и беден танцами (исключение составляют те же «Тени» и картина свадебного торжества, которое у Петипа было поставлено в конце балета, а у Чабукиани является вторым актом).
Наталья Макарова сочинила свою редакцию для АБТ 27 лет назад. Оставив обручение Солора и Гамзатти в середине балета, она наново поставила сцену в храме (также по документам и воспоминаниям современников Петипа).
 Итак, балетом «Баядерка» открылись длительные гастроли АБТ в Линкольн центре. Макарова сама руководит процессом восстановления балета и репетирует с танцовщиками. Нужно, прежде всего, поздравить Наталью Макарову с превосходным результатом. В целом труппа танцует сегодня балет на самом высоком уровне, все отношения между героями четко выстроены и понятны.
В минувшую среду, 16 мая,дневной и вечерний спектакль танцевали две русские балерины: Вероника Парт – дневной спектакль, а Диана Вишнева – вечерний. Парт выступила очень удачно. Я впервые увидела, что она может довести спектакль до конца на хорошем уровне. Она вышла на сцену в первом акте гордой и величественной. Я, естественно, не видела, как танцевала Марина Семенова, знаменитая ученица А.Я. Вагановой, но мне кажется, стиль исполнения Парт должен быть сродни стилю танца Семеновой. Очень хороша была Парт и в сцене с Гамзатти во дворце Раджи. Именно она выглядела «царской дочерью», а не Гамзатти в исполнении Мишел Уиллес. На трагический «танец со змеей» у балерины не хватило темперамента и эмоциональности. Но в акте «Теней» Парт снова была хороша: «надмирная» Никия Парт казалась мне почти Немизидой или, во всяком случае, - «не прощающим» роковым видением.
Солор-Гомес всегда настолько обаятелен, что прощаешь ему его не очень совершенный танец в классическом балете. А главное, Гомес - прекрасный партнер, он так тонко чувствовал на сцене состояние Никии-Парт, так тонко на него реагировал, что за ним было интересно наблюдать даже тогда, когда он непосредственно в сцене не участвовал.
Но в целом утреннее представление шло довольно вяло. Такое случается в театре: с самого начала спектакль не начал набирать темп, и ничего уже не поделаешь.
Вечером Никию и Солора танцевали Диана Вишнева и Итон Стифел. В роли Брамина выступал прекрасный артист АБТ (теперь уже только на пантомимные роли) Виктор Барби. С ним Макарова сама репетировала эту роль в далеком прошлом. Кроме того, он дублировал лучшего исполнителя роли из тех, кого мне приходилось видеть, - Александра Минца и мог перенимать у него жесты и другие актерские приемы.
Итон Стифел недавно перенес травму, поэтому я не могу судить его строго. Он очень старался развивать свою линию в поведении Солора, танцевал чисто и академично. Абрера-Гамзатти очень красива, но в ее характере нет силы. Последний хореографический монолог в храме (“жалобы Гамзатти”) стал самым выразительным в ее исполнении.

 ...Баядерка вышла, чтобы совершить ритуальный танец, остановилась, и Брамин почти сорвал с ее лица покрывало. Перед нами предстала сияющая красота Никии-Вишневой. И не только потому, что лицо балерины красиво. Но Никия Вишневой сияла духовной красотой. Это была Баядерка - служительница Бога. Весь свой первый танцевальный монолог Вишнева так и исполняла как обращение к божеству, поднимая лицо к небу. Танцевала, как будто выпевала сплетением рук и гибким телом священный гимн...
«Поединок» с Гамзатти и ее логическое окончание – сцену со змеей – балерина провела почти как сквозное действие, как будто нет между ними других эпизодов и танцев. В том состоянии отчаяния, в котором убежала из дворца Раджи, она и вышла на площадь, где праздновалась помолвка. И от той степени отчаяния и начался все повышающийся накал душевного страдания баядерки в сцене помолвки Солора и Гамзатти.
А затем – «Тени». Никия у Вишневой не совсем отрешилась от земных страданий, и временами в ее танце чувствовались и печаль, и даже нежность к Солору. И все-таки ее Никия даже в дуэте с Солором казалась мне существующей в ином измерении, а их соприкосновения – только видимость.
Совсем другой являлась Никия Вишневой в храме. Легкая и невесомая как «видение», эта Никия боролась за Солора как живая дева.
Глядя на Вишневу на сцене, думаешь, что она танцует на пределе душевных сил, как будто последний раз в жизни.
И могу сказать, что до некоторой степени каждый ее спектакль и есть последний и единственный в своем роде: следующее выступление в той же «Баядерке» будет другим.

Фото автора